アニメビジネスの中核にありながら、その実像が見えにくく、また日本ではあまり注目が集まらない「プロデューサー」という職業。
そもそも「プロデューサー」とは、何をする役職で、どんな資質が求められるのか？
また、制作会社、テレビ局、ビデオメーカー、それぞれの「プロデューサー」は何が違うのか？
大ヒット作を送り出し、今なお最前線で活躍する5人の名プロデューサーが、「プロデュース」の本質と、アニメ業界の進むべき未来を語る。
【目次】
第1章 石川光久（プロダクション I.G） 『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』『イノセンス』ほか
「プロデューサーにとっての天敵は、めんどくさがること」
第2章 南 雅彦（ボンズ） 『鋼の錬金術師』『交響詩篇エウレカセブン』ほか
「お題をどうやってうまく料理するかが、この仕事の面白さのひとつ」
第3章 安田 猛（角川書店） 『涼宮ハルヒの憂鬱』『らき☆すた』『ストライクウィッチーズ』ほか
「編集者はプロデュースもディレクションもできる」
第4章 【対談】内田健二（サンライズ） 『機動戦士Ζガンダム』『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』ほか
×大月俊倫（キングレコード） 『新世紀エヴァンゲリオン』『魔法先生ネギま！』ほか
「困った時、誰かに相談しようと思うようでは向きません」