一言「マニエリスム」と言ってしまえばよい。本作に寄せられた海外レヴューにある「逸脱」「横道にそれがち」「非線形さ」といった表現は、脱-中心化と脱-焦点化の〈原-身ぶり〉をもつマニエリスム芸術の特徴である。あるいは本作がタルコフスキー「ノスタルジア」（83年）、ヴェンダース「パリ、テキサス」（84年）、ホウ・シャオシェン「憂鬱な楽園」（96年）、アピチャッポン「世紀の光」（16年）など、数限りない映 […]
２０２０年代３号目の『キネマ旬報』は、現代中国映画の「深い理解への入口」へと読者をお誘いしてみたい。そして、いま始まろうとしている20年代の映画体験、20年代の世界を生きることに備えよう。このたび公開される、中国から届いたアートフィルムには驚くべき贅沢さ、大胆な構想、鋭敏な知性が躍っている。まずは素直な驚きに身を委ねてみよう。
『ガール』という映画に予備知識もないまま興味をもったのは昨年5月、カンヌの映画祭公式ページで授賞セレモニーの中継を見た時のことだ。カメラ・ドールを受賞した監督ルーカス・ドンと共に登壇した金髪のひとりは、小公子のような黒いリボンで襟元を飾り、消え入りたげな微笑みを湛えてそこにいた。
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ（1985—90年）、『フォレスト・ガンプ 一期一会』（1994年）などで知られるロバート・ゼメキス監督。その最新作『マーウェン』は、ヘイトクライム（憎悪犯罪）の被害に遭った男性が、アートとイマジネーションで自身を癒すというストーリーである。
『きみと、波にのれたら』は、まるで水晶のように輝く印象を残す。透明で、澄んでいて、そして脆さを含んだ硬さを感じさせる。 これまでの湯浅政明監督は軟らかく、ダイナミックだった。今回の作品は、硬質で、静的だ。内包する時間感覚も異なる。
映画史に燦然と輝くシネアストにして生きた伝説、御年88歳を迎えるジャン＝リュック・ゴダール監督の最新作『イメージの本』がいよいよ日本公開となる。（4月20日よりシネスイッチ銀座ほか全国にて） 現在はスイスのレマン湖畔ロールに住み、おいそれとは公の場に出なくなって久しいゴダール。映画史における神話的存在である彼は、その隠れ家のような場所でどのようにして映画を作っているのか？
『きみ鳥』監督、一般映画と異なる作り方とは？最新作『ワイルドツアー』
『ふたりの女王 メアリーとエリザベス』 ◎3月15日（金）よりTOHOシネマズ シャンテ、Bunkamura ル・シネマほか全国にて (c)2018 FOCUS FEATURES LLC. ALL RIGHTS RESERVED 英国は女王の時代に栄える――それほど英国の歴史に詳しくなくても、この言いまわしは耳にしたことがあるだろう。ここで言う女王とはまさしく“ゴールデン・エイジ”を築いたエリザベ […]
