『現金に手を出すな』(Touchez Pas Au Grisbi)('54)
出演∶ジャン·ギャバン、ルネ·ダリー、ジャンヌ·モロー、ドラ·ドル、リノ·ボリニ(=リノ·ヴァンチュラ)、ポール·フランクール、ヴィットリオ·サニポリ、マリリン·ビュファード、ギャビー·バセット、ポール·バージ、ミシェル·ジュールダン、ダニエル·コーシー
監督∶ジャック·ベッケル
「シブい」という言葉は､この映画のためにあるのか(あるいはジャン·ギャバンのために)……と､自分的には思う。フランス映画のヒーロー像というのは､なぜか昔から､甘いマスクの美男子や均整の取れたスポーツマン体型の若者という"典型"からハズレているものが多いような気がする。
フランス映画のそんな一面を象徴するのがジャン·ギャバンであり､リノ·ヴァンチュラだろう。そして､この映画『現金に手を出すな』は､その二人が初めて共演した映画だ｡(もちろん昔のフランス映画にも､ジャン·マレー､ジェラール·フィリップ､アラン·ドロンなどの典型的美男スターはいるが……)
この映画､見方によっては(とくに若い世代の人たちには)､メタボのオッサンたちが機関銃片手に､金塊の奪い合いと殺し合いをしてるだけの話なのだが､それがやたらカッコいいのだ。一見普通っぽい中年オヤジたちが､木箱から出した機関銃を配って､「じゃあ､行こうか」ってな感じで散歩に行くみたいに出かけて行くのが妙にカッコいいんです。アメリカで一世を風靡したフィルム·ノワールとは一味違う"フレンチ·ノワール"の典型だ。
[物語] 少し前に世間を騒がせたオルリー空港での大量の金塊強奪事件は未解決のまま､今も新聞を賑わせていた。老練のギャング マックス(ギャバン)と相棒リトン(ダリー)の仕業だったが､二人はそれをオクビにも出さず､ほとぼりが冷めるまで金に手を付けずにジッと待っているのだった。
だが､ナイトクラブの踊り子ジョジィ(モロー)にご執心のリトンが､彼女にいいカッコしたくて洩らしてしまう。それが､ジョジィの情夫で裏社会の新興勢力の麻薬組織のボス アンジェロ(ヴァンチュラ)の耳に入ってしまい､アンジェロ一味は金塊横取りを画策し始める。
一味の動きに気づいたマックスの機転で難を逃れたマックスとリトンは､隠してあった96㎏の金塊の換金を急ぐ。執念深いアンジェロ一味は､マックスと別行動をするリトンを拉致し､取引を持ちかけてくる。マックスは､旧友ピエロ(プランクール)と舎弟分のマルコ(ジュールダン)の助力を得て､取引を受けて立つ。互いに相手の裏をかこうとする仁義なき戦いの火蓋が切って落とされる……!
アメリカのフィルム·ノワールが複雑な人間関係と､二転三転するプロットを売りにしているのと対照的に､シンプルな話の中に､日本人好みの義理人情や友情､師弟(?)の絆が滲み出ており､役者たちのシブい演技と相まって､味わい深い｡(日本映画で言えば､『昭和残侠伝』『緋牡丹博徒』など任侠路線と､『仁義なき戦い』など実録路線の中間ぐらい……違うか!?)
カッコいいだけでなく､"シブい"と感じさせる点……例えば､敵の手を逃れたマックスとリトンが､イザという時のために用意しておいたアジトに泊まる夜､新しいパジャマに着替え､洗面所で歯磨きしてから就寝したり､電話をする時､老眼鏡をかけてからダイヤルしたり､ヒーロー像の中にもさり気なく"日常"を織り込み､"カッコいいだけ"のヒーローにはしていないのだ。やっぱ､シブいわぁ～。
[余談] 米仏の"ヒーロー像"で思い出しました…。約30年後の'80年代､大ヒットしたフランス映画『赤ちゃんに乾杯！』をハリウッドがリメイクした『スリーメン&ベビー』という映画があった。ルームシェアしながら自由な独身生活を謳歌する３人の男が捨て子の面倒をみるハメになり､右往左往するコメディでした。
フランス版の３人が､だらしない体型(?)の"ほぼ中年男"だったのに対し､アメリカ版の３人(トム·セレック､スティーヴ·グッテンバーグ､テッド·ダンソン)は､スポーツ·ジムで鍛えていそうな"いい男"揃いでした。これもやはり国民性の違いによるヒーロー像の違いなんでしょうか……？(笑)
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