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粗筋にもある通り、僻地で暮らす資産家夫婦に
家政婦として雇われた女性が仲良くなるうち、
健康さや人柄を買われて、代理母を懇請される。
代理母をするエレナはシングルマザーであって、
お金が必要だ。
裕福な人間による人身売買
（いや借り腹なので賃貸借か…）
ともいえる。
実は既に序盤のその辺から
資本主義の反倫理性みたいなものを試してくる。
（感じ取れない人が何人居るかカウントしたいわけではないが。）
昔のホラー映画をたしなむ（？）人は
比較対象として『ローズマリーの赤ちゃん』とか
『オーメン』のようなものを想像すると
「入り口としては」わかりやすいかも。
しかしあれらは見事に悪魔主義的な禍々しさが前面に出ていた。
前者の映画のラストシーンにおけるショッキングさ。
目が据わっててやばいこと。
この映画にはそういう露骨さを抑制しようとする努力さえ感じる。
おかしな儀式とかそういうものはない。
「目指す出口がちょっと違う」気がする。
ただシンプルに宿っちゃうのだ。
それだけにヒンヤリするものがある。
この監督さんは、おそらく、
自然主義的な思想の持ち主で、
アンチテクノロジーなのだろうなと思う。
それを宗教道徳や結婚観の話に接ぎ木すると、
神の創造物であるこの母胎に対し、
なんらの加工もしてはならない、と思っている。
そこを、政治風にいうとこうだ。
トランプ政権下で任命された最高裁判事が保守派で、
ついこないだ望まれた通り（？）中絶の権利を否定してみせた。
時計の逆回し。それに繋がっていく思想かと。
堕胎は罪である。それと同格に、
「テクノロジーで支えられるから」といって
他人の卵子や精子を借り腹に宿させるなんてのも
言語道断の罪であるとなる。はずだ。
反自然であるから。
それをホラーに戻してくるとこうなるんではないか。
「道ならぬことをしたから、
借り腹を通じて邪悪を呼び込んだのだ」と。
監督が何教を信じているかなどはまあ横に措いておくが…。
あのラストの行きつく先を思うと世界の終わりだね…うーむ（汗）。
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イメージ付きのレビュー
緩慢にエスカレートして行く恐怖 反・代理妻がテーマ？
『ボーダー 二つの世界』で脚光を浴びた、北欧の注目株アリ・アッバシ監督のデビュー作。 かつての美少年ビョルン・アンドレセンが、34年振りにカメラの前へ引き摺り出されている。 まるで、長い間、山奥に籠っていた仙人みたいな風貌に、驚いて欲しい。 深い森と美しい湖沼の映像に被る、不穏な音楽でスタート。 初めから銅鑼を叩き捲るようなホラーではなく、緩慢にエスカレートして行く恐怖は嫌いではない。 スウェーデンのトーマス・アルフレッドソン監督作、『ぼくのエリ 200歳の少女』と近いニュアンス。 両作品とも憂鬱で不可思議で不条理で、根底に流れているのは、巨匠イングマル・ベルイマンの作風か。 ベルイマンの作品に漂う品格と哲学性を希薄にし、現代性と軽いエンタメの要素を塗（まぶ）せば、こうなるかも。 それにしても、“マタニティ・ホラー”か。 まあ、無いことも無いジャンルではあるけれど。 裕福であれば金に飽かして子供も所有可能なのだろうが、欲望の資本主義の顕れというか、根深い疑問を抱かせること自体がテーマっぽい。
上位レビュー、対象国： 日本
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2023年1月6日に日本でレビュー済み
『ボーダー 二つの世界』で脚光を浴びた、北欧の注目株アリ・アッバシ監督のデビュー作。
かつての美少年ビョルン・アンドレセンが、34年振りにカメラの前へ引き摺り出されている。
まるで、長い間、山奥に籠っていた仙人みたいな風貌に、驚いて欲しい。
深い森と美しい湖沼の映像に被る、不穏な音楽でスタート。
初めから銅鑼を叩き捲るようなホラーではなく、緩慢にエスカレートして行く恐怖は嫌いではない。
スウェーデンのトーマス・アルフレッドソン監督作、『ぼくのエリ 200歳の少女』と近いニュアンス。
両作品とも憂鬱で不可思議で不条理で、根底に流れているのは、巨匠イングマル・ベルイマンの作風か。
ベルイマンの作品に漂う品格と哲学性を希薄にし、現代性と軽いエンタメの要素を塗（まぶ）せば、こうなるかも。
それにしても、“マタニティ・ホラー”か。
まあ、無いことも無いジャンルではあるけれど。
裕福であれば金に飽かして子供も所有可能なのだろうが、欲望の資本主義の顕れというか、根深い疑問を抱かせること自体がテーマっぽい。
かつての美少年ビョルン・アンドレセンが、34年振りにカメラの前へ引き摺り出されている。
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裕福であれば金に飽かして子供も所有可能なのだろうが、欲望の資本主義の顕れというか、根深い疑問を抱かせること自体がテーマっぽい。
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