異才ギレルモ・デル・トロの最新作「ナイトメア・アリー」が本年度アカデミー賞（日本時間3月28日 9：00開催）で作品賞を含む4部門にノミネートされ、3月25日より日本公開。注目が高まるこのタイミングで、近年のデル・トロ監督作品の軌跡を辿ってみたい。

モンスター映画としてのデル・トロ作品

闇の迷宮で少女の前に現れた異形の“何者”かは、自身についてこう述べる。「私には多くの名前があります。どれも古い名前ばかりで、風や木々にしか発音できません──」。デル・トロの出世作「パンズ・ラビリンス」（06）のワンシーンだ。もちろんファンタジーの住人であるその者（結局、迷宮の守護神パンと名乗る）に、私たちの隣人のような名前は期待できないが、だとすれば手っ取り早く名指す方法があるはず。〈モンスター〉と呼んでおけばよい。「ヘルボーイ」（04）「パンズ・ラビリンス」と連なるオタク・カルチャー愛好家デル・トロの映画は、絵具をぶちまけて悪意で掻き混ぜたような〈モンスター〉の饗宴だ。

KAIJU、幽霊と姿を変えて

「パシフィック・リム」（13）の〈モンスター〉は、人類の脅威となる〈KAIJU〉だ。粘っこくグロテスクなその姿はまさしくデル・トロ印だが、一方でKAIJUに立ち向かう人型兵器はメタリックな想像力を掻き立てる。しかし何より心を熱くするのは登場人物たちだ。タフガイの主人公を演じるチャーリー・ハナムはもちろん、日本から参戦の菊地凛子も、子役時代の芦田愛菜も魅力たっぷり。威厳も思慮もある司令官役のイドリス・エルバが謎のタイミングで差し挟む日本語も、軽いお楽しみポイント。ところで「パシフィック・リム」以降の監督作品では、デル・トロの脇に共同脚本家の名前がある。勝手な想像だが、大がかりなバトルアクションも含めたデル・トロのオタク的熱狂と偏愛が、共同脚本家たちによるヒューマンな潤いで包まれているように思えてくるのだ。

「クリムゾン・ピーク」（15）は、一転して20世紀初頭が舞台のゴシック幽霊譚。幽霊といっても、デル・トロ作品のそれは気配に溶けたりせず、やはり粘着質の〈モンスター〉だ。紐解かれるのは、屋敷の地下に眠る血塗られたミステリー。デル・トロ作品は往々にして、地下の暗い秘密を連れてくる。やがて深紅に染まる白銀世界に、艶やかな衣装で放り込まれる初々しいヒロイン役のミア・ワシコウスカ、謎と憂いを帯びた準男爵にトム・ヒドルストン、妖女さながらのジェシカ・チャステインは対照的に色彩を散らし、チャーリー・ハナムは「パシフィック・リム」とは一転、礼節をまとって静的な顔を見せる。

半魚人だけでなく“異端”の人々も

「シェイプ・オブ・ウォーター」（17）は、米ソ冷戦を背景に、アマゾン奥地から連れてこられた水生の不思議な生き物と、清掃員女性イライザ（サリー・ホーキンス）とのファンタジックなロマンスを紡ぎ出す。ここでの〈モンスター〉はもちろんその〈半魚人〉だが、もしも少数派の“異端者”や社会的弱者が嫌悪や恐れを込めて〈モンスター〉と呼ばれてしまうとすれば──口のきけないイライザ、その身内といえる同性愛者ジャイルズ（リチャード・ジェンキンス）、およびイライザの同僚ゼルダ（オクタヴィア・スペンサー）をはじめ人種差別を被る黒人たちも、〈モンスター〉の系譜に連なるのかもしれない。そんな彼らが心を通わせ、ジョークを飛ばし、戸惑い、苦悩し、アクションを起こしていく姿は、どこまでも共鳴の波紋を広げて世界に浸透し、異端者＝モンスターのラベルを溶かしていくことだろう。いやむしろ、あらゆる人々がモンスターとしての誇りを高らかに謳いあげたというべきなのかもしれない。いずれにしろアカデミー賞で作品賞を含む4冠に輝き、ひとつの到達点となった。

さて最新作「ナイトメア・アリー」（21）は、前時代の怪しげなカーニバル一座というデル・トロらしい道具立てのもとに幕を開ける。進化を続けるデル・トロ的モンスター譚の現在地はどこか。“風や木々にしか発音できない”名前のごとく繊細にして唯一無二の〈モンスター〉の顔が現れるのを期待したい。

文＝広岡歩／制作＝キネマ旬報社