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• 沼落ち必至のタイBLドラマ『2gether』に注目！ 3月の「誰かに教えたくなるシネマ」

  2021年2月21日

    毎月リリースされる未公開、単館系作品の中から、「観たら必ず誰かに教えたくなる」作品を厳選してご紹介。劇場で見逃した作品や隠れた名作が多く並ぶレンタル店だからこそ出会える良作、小規模公開でありながら傑作といった、様々な掘り出し映画との出会いを映画専門家レビューと共に提供します！ ※今回はアジアTVドラマも含みます     素晴らしきタイBLの沼にようこそ アジアTVドラマ『2gether』 コンテンツセブン／ＴＣエンタテインメントより　セル：2月21日／レンタル：3月3日リリース © GMMTV COMPANY LIMITED, All rights reserved アジアTVドラマ『2gether』あらすじ 大学の新入生タインは、女の子にモテたくてチアリーディングチームへの入部を決めるが、ゲイの同級生・グリーンに一目惚れされ猛アプローチを受けてしまう。タインは偽装彼氏を作って諦めてもらう作戦を立てるが……。   アジアTVドラマ『2gether』映画専門家レビュー 世界中を沼に落とした大人気作が遂にパッケージ化！　タインが彼氏役に選んだのは、彫り深めで色気漂うサラワット。ギターが弾けて、ちょっとツンデレで、突然タインを独占しようとするその言動にドキドキが止まらない。ポッキーキスやふたりきりのロッカーなど、少女漫画のツボを押さえたような展開が最高。偽装から始まった関係性の中で意識し合っていく過程や、互いを想い合う優しさが丁寧に描かれていて、胸キュンの透明度が果てしない。一度観たら沼落ち必至のタイBL。     前作を観ていなくてもOK！ 映画『モンスター・ハント 王の末裔』 ファインフィルムズより2月19日リリース ©2018 Edko Films Limited, Zhejiang Films & TV (Group) Co., Ltd. All Rights Reserved. 映画『モンスター・ハント 王の末裔』あらすじ かつては息子として妖怪の王子であるフーバを育てるも、彼と別れた妖怪ハンターの天蔭と小嵐。ふたりがフーバを案じる中、当の本人はペテン師・四谷と行動を共にしていた。やがて、思わぬかたちで彼らは顔を合わせるが……。   映画『モンスター・ハント 王の末裔』映画専門家レビュー 中国で爆裂ヒットした「モンスター・ハント」の続編が登場！ 「え、前作を観てないんすけど」なんて方もおられるでしょうが無問題。幼児のごとく泣いて甘えてキャッキャッしたりと、前作に続いて登場する妖怪の王子フーバの可愛さに引き込まれます。もちろん、キュンキュンさせてばかりではなく馬車ならぬ妖怪車で路地裏をぶっ飛ばすチェイス、妖怪も妖怪ハンターもビュンビュンと飛びまくるワイヤーアクション駆使のバトルとアガる見せ場も連打。ラストもエモくて◎！     悪い血の連鎖、親子という証 映画『いつくしみふかき』 ギャガより3月3日リリース ©2020 ｢いつくしみふかき｣ 製作委員会  映画『いつくしみふかき』あらすじ 母が進一を出産中に、母の実家に盗みに入った父・広志。父は“悪魔”として村から追い出され、進一にとって触れてはいけない存在に。30 年後、進一は自立できない大人となって、村の空き巣事件の濡れ衣まで着せられていた。   映画『いつくしみふかき』映画専門家レビュー 渡辺いっけいが最凶のクソ親父を怪演。問題ばかり起こす父親と、その父を知らずに育った息子が気付かぬうちに再会を果たしながら、自分を形成する〝悪の血〟に直面していく物語だ。実話が基になっていると知ると驚きも増す。父親と同じ血を否定しながらも、父が作った負の連鎖から抜けられない不幸な息子像を遠山雄が静かに体現。このシーンを撮るために本作を作ったという監督の想いがにじみ出る、父子のお風呂の場面は必見。眞島秀和さんなどの豪華な配置もニクい。     いつ死んでも悔いない人生を！ 映画『グッバイ、リチャード！』 キノフィルムズ、木下グループ／ハピネット・メディアマーケティングより3月3日リリース ©2018 RSG Financing and Distribution, LLC. ALL RIGHTS RESERVED. 映画『グッバイ、リチャード！』あらすじ ある日、末期ガンと診断された大学教授のリチャード。追い打ちを掛けるように妻から不倫の告白もされた彼は、余命半年という残りの人生を思うままに過ごそうと決意し、その思いがけない言動が周囲に影響を与えていく。   映画『グッバイ、リチャード！』映画専門家レビュー 末期ガンであることが分かり余命半年の男。作り込んだ役の多いジョニー・デップが軽やかに演じて新鮮でもあり、彼の演技力が改めて高いことを再発見できます。オフビートでシニカルな感じと相俟って、死を覚悟した男の破天荒な行動の数々が良く、安易に泣かせようとしないで、誰にでも死は訪れること、だからこそもっと真摯に生きてみなよと、考えるきっかけをくれる本作。ジョニーの奥深い演技と、周りの役者の確かな演技も楽しめ、ラストの文学的な締め方も余韻があって◎。     記憶を亡くした男の正体は？ 映画『フラッシュバック』 アルバトロスより3月3日リリース ©2018 WAKE UP (THE MOVE) LLC. 映画『フラッシュバック』あらすじ 自動車転落事故から救助されるも、記憶を失った男。車のトランクから女性の遺体が発見され、世間を騒がせている連続殺人犯ではないかとの疑いが掛けられる。男は自身の正体と事態の真相を掴もうと逃亡を繰り広げるが……。   映画『フラッシュバック』映画専門家レビュー 自動車事故で記憶喪失に陥って名前すらも思い出せない男。だが、その車のトランクには女性の惨殺遺体が……。“掴みはOK”を地でゆくオープニングからグイグイと引き込まれる92分！　なんだかんだと怪しい記憶喪失の男、彼の逃亡に巻き込まれる看護師の運命、なにやらワケありな保安官、突如として現われて男や周囲の者たちの命を狙う襲撃者。キャラの際立ち具合も、静謐かつ重厚感に溢れた雰囲気もイイ感じで、失われた記憶が一気に回収されるラストはガチで鳥肌もの！     少女が恐るべき悪女に変わるまで 映画『レディ・マクベス17歳の欲望』 アット エンタテインメントより3月3日リリース ©iFeatures Limited 2016. 映画『レディ・マクベス17歳の欲望』あらすじ 19 世紀後半の英国で、裕福な商家に嫁いだ17 歳のキャサリン。年の離れた夫に興味を示されず人里離れた屋敷で孤独な生活を送っていたが、夫の留守中に若い使用人と関係を持つと、抑えていた欲望が解き放たれてゆく。   映画『レディ・マクベス17歳の欲望』映画専門家レビュー 愛情のない夫や舅とも馴染めず、寒々しい家から出ることも禁じられ鬱々と抑圧された日々を送る若い妻。演じるのは話題作の出演が続くフローレンス・ピューで、まだ若手でキャリアが浅いにも関わらず、すでにベテランの風格が漂うまったく隙のない演技。幼い少女が初めは同情を禁じ得ない状況から、やがて自らのために進んで許されない行為をする、恐るべき悪女に変貌していく姿を圧倒的な存在感で見せる。台詞は極力抑え、彩度の低い画の構図も素晴らしい堂々たる悪女誕生物語。   ■前回の誰シネはこちらから
• 【あの頃のロマンポルノ】第5回 日本映画批評「実録 阿部定」その2

  2021年2月19日

  今年2021年に、日活ロマンポルノは生誕50年の節目の年をむかえました。それを記念して、ロマンポルノの魅力を様々な角度から掘り下げる定期連載記事を、キネマ旬報WEBとロマンポルノ公式サイトにて同時配信いたします。「キネマ旬報」に過去掲載された、よりすぐりの記事を「キネマ旬報WEB」にて連載していく特別企画「あの頃のロマンポルノ」。 今回は、ロマンポルノ作品として1975年第49回「キネマ旬報ベスト・テン」の日本映画第10位に選ばれた『実録 阿部定』をピックアップ。1975年3月下旬号より、斎藤正治氏による映画評を転載いたします。 1919年に創刊され100年以上の歴史を持つ「キネマ旬報」の過去の記事を読める貴重なこの機会をお見逃しなく！ ++++ 　そこには息のせめぎ合いと、肉のきしみだけがある。外光を遮断した二人だけの密室は外にあるだろうもろもろの事象をすべて消去して、存在した。 　田中登は、方法としてよく使う花とかの事物の画面への投入や歌謡曲の挿入すらも、自ら拒んで、ひたすら男と女の純粋世界だけを描くのである。すべてを消去することで、逆に時代を透視する。 　この作品に触れて田中登は書いていた。 「時代は旧いニュース・フイルムの挿入程度では到底説明しきれるものではない」(「シナリオ」75・3『いずこに妨碍う“血文字お定”』) 　「お定」事件は戒厳令下の出来事だった。雪と鉄砲の二・二六事件の座標のなかで、「お定」はみつめられるという不幸を背負わされてきた。天下を騒がせた叛乱事件に対応させることで、この醜聞は際立てられてきたのである。 　しかしこの相惚れの男女の至福な時空は、誰はばからない、二人だけの世界を構築、独自に存在してこそ、彼らの時代を獲得できるものだ、と田中は主張しているようである。 　事件との関連はラジオばかり。放送を聞いている時さえ、吉蔵はお定のお尻をなぜていた。二人の世界である旅館の部屋が、外光にさらされるのは、男が外出して、女が待ちわびている時間だけだ。雨戸をあけて見えるのは、無言の公用兵隊の数人の隊列と、道を掃除する女性以外なにもない。たとえ往来に、騒々しいお喋りがあったとしても、お定には言葉がないも同じだろう。彼女は吉蔵との肉の交わりを通してだけ、言語を持っていたのだから。 　ラジオ体操の音がながれようと、二人には聞こえない。世の中との話法を拒否して、自分たちの時間と空間を編成し、それを持続することだけが、二人のかけがえのない生存の確認になるのである。 　男根切断、自分の事業を完遂した女は、かくて、 「私はバカな女でした。誰でもすることをしました。誰もしないことをやりました」 　お定が昂然と名前を言って自己完結すれば、田中登は消去し、濾過し、ぎりぎりまで事象をそぎおとして、まぎれもなく、ある時代の女を描き出した。宮下順子・江角英明もよく、日本映画の収穫である。 文・斎藤正治 「キネマ旬報」1975年3月下旬号より転載 『実録 阿部定』【DVD】 監督: 田中登 脚本：いど あきお 価格：2,800円＋消費税 発売：日活株式会社　販売元：株式会社ハピネット・メディアマーケティング   日活ロマンポルノ 日活ロマンポルノとは、1971～88年に日活により製作・配給された成人映画で17年間の間に約1,100本もの作品が公開された。一定のルールさえ守れば比較的自由に映画を作ることができたため、クリエイターたちは限られた製作費の中で新しい映画作りを模索。あらゆる知恵と技術で「性」に立ち向い、「女性」を美しく描くことを極めていった。そして、成人映画という枠組みを超え、キネマ旬報ベスト・テンをはじめとする映画賞に選出される作品も多く生み出されていった。 オフィシャルHPはこちらから
• すばらしい俳優は、実は読解力が優れている！

  2021年2月12日

  脚本を超えてくる主演俳優の読解力 足立紳（脚本家・映画監督）×三谷一夫（映画24区代表・映画プロデューサー）対談 「喜劇 愛妻物語」 　原作・脚本・監督作品の「喜劇 愛妻物語」と、原作・脚本を務めた「アンダードッグ」が全国公開中の足立紳。この二本のオリジナル作品は、第94回キネマ旬報ベスト・テンにおいて、水川あさみに主演女優賞、森山未來に主演男優賞をもたらした。 　主演俳優の素晴らしい演技が高く評価されたことは言うまでもない。だが、水川あさみはキネマ旬報ベスト・テンの授賞式で、「喜劇 愛妻物語」は脚本が素晴らしく完成していて、そこにあるものを現場で演じるだけだったと語った。脚本にある通りに演じるということは、どのような意味で、どのようにつくられるものなのだろうか。 　足立紳監督は、「演技は言うまでもなく、脚本を読むのが俳優の仕事です。そして量にあたることが大切です」と言い切る。映画24区で映画俳優の育成をしてきた三谷一夫さんは、今の若い俳優に欠けているスキルは「脚本読解力」だと言う。著書『俳優の教科書』の中でも、俳優は「センス」ではなく「技術」であると説いた。 　栄誉に輝く俳優たちは「演技力の確かさ」の前に「脚本読解力が優れている」というのが二人の共通した意見だ。 　長年、映画俳優を見てきた二人が、俳優と脚本読解力の関係について語った。 １　 読解力がないと俳優になれない 「喜劇 愛妻物語」 三谷　足立さんとは、安藤サクラさん主演、武正晴監督の映画「百円の恋」公開後の2015年に、映画24区のワークショップに来てもらって以来のお付き合いですね。。映画24区は2009年に設立して今年で13年目なんですが、それ以前から井筒和幸さん、阪本順治さん、是枝裕和さんが講師を務めていた「スクーリング・パッド」という場で、映画俳優の育成に関わってきました。その頃と比べて現在はワークショップの価値が変わってきたように思います。一言でいうと、集まってくる俳優の質がすごく落ちてしまった。その最たるものは脚本読解力の低下だと思うんです。そのあたりを足立さんはどのように感じておられますか。 足立　脚本読解の力は落ちていると感じますね。ワークショップでも「どうやったら脚本を読めるようになりますか」という質問は多いです。でもそう言う彼らは、脚本を読むことや脚本そのものに興味がない。俳優はもちろん役を演じることが仕事ですが、その前に脚本を読むことが仕事なのに、普段からほぼ接していないということに驚きます。 三谷　15年前のワークショップは、監督にとっても即戦力となる俳優と出会えるメリットがあったんですが、残念ながら今はほとんどない。ただただ俳優が映画監督というものに出会いたいとか、お芝居をみてダメ出ししてほしいとか、そういうレベルの場に成り下がってしまった気がしています。 足立　夏に『大山夫妻のこと』という朗読劇をやったんですね。旦那が売れないシナリオライターで奥さんが元売れない女優という夫婦なんですが、喧嘩のシーンで夫が妻に、「お前なんか、どんな脚本に出たいかより、どんな監督と仕事するかしか興味ないだろう」というセリフを書きました（笑）。あの監督の作品に出たい、そういう気持ちはわかります。でも、それが頭の中の９割を占めている。どういう役か、どういう脚本かなど、もうちょっと自分のことを考えたほうがいいと思うんですよね、お芝居を上手にやりたいとか。 三谷　足立監督がワークショップをするときは、今はどういうスタイルでやってますか。 足立　やはり、脚本を１冊きちんと渡して、それを読んで全体を通して考えてもらっていないと、やりにくいですね。１日しかないときは、１冊の台本から抜粋したシーンをやりますが、2日以上ある場合は、1日は台本についてみんなで話します。 三谷　読解力のなさというのは、もはや俳優に限ったことではないですよ。本屋に行くとビジネスや教養のコーナーでも「読解力」の本がたくさん並んでいますね。業種に限らず20代、30代が圧倒的に落ちているようです。 足立　スタッフにも時々感じますよ。下手したらプロデューサーでも（笑）。本当に読みました？　自分の部署のことしか読んでなくないですかと。 三谷　映画24区では映画俳優を目指す人に、まず１カ月に１本の脚本を渡して、じっくり向き合ってもらうことを指導しているんです。しかも長いスパンで読む力を蓄積していくこと、つまり脚本を読むことをライフスタイルにしていく考え方です。全国のどこにいても、いつからでも始められるようにオンラインで実施しています。読解力がつくと芝居の質自体が明らかに変わるんですよね。足立さんは相米慎二監督に現場で付いているときから、脚本のことはずいぶん言われたでしょう？ 足立　相米慎二監督は当然のことですが、それ以前から脚本が大事ということは叩き込まれました。日本映画学校（現・日本映画大学）にいるときに、脚本を書けないと監督にはなれないし、脚本を読む力がないと俳優にはなれない、そう言われていましたから、たくさん読みました。脚本って最初は読みづらいんです、想像力をフル回転させて読まないといけないから。だから数多く読むことは第一歩ですよね。 ２　「喜劇 愛妻物語」の俳優たち 「喜劇 愛妻物語」 三谷　「喜劇　愛妻物語」は足立さんが書かれた『乳房に蚊』という原作小説がベースで、売れないシナリオライターの豪太と妻のチカは、足立さんと奥様がモデルですよね。 足立　はい。まず、自分のああいう恥ずかしいところをよく書いたと言われますが、僕は自分自身がモデルになっていない作品でも、自分というものはどうやっても出てしまうものだと思うし、また出ていないといけないくらいにも思います。「さらけだす」ということでは、俳優も脚本家もどちらもあまり変わらないですね。 三谷　きっかけはあったんですか。 足立　本当のきっかけは10年前の「さぬき映画祭」でした。プロットコンペがあって１等賞を取ったら映画が作れた。香川を舞台にした香川をアピールできる作品というのが条件だったんですが、僕は香川に行ったことがなかったんです。それで、奥さんがお金をひっかき集めるから行こうと言うので、家族3人でネタ探しに行きました。でも僕が久しぶりの旅行だと浮かれていたから３泊４日ずっと夫婦喧嘩。そして帰ってきても何もネタがないから、その道中を書いたんです。しかし、プロットコンペは50本くらいしか応募数がなかったのに１次審査も通らなかった。しばらくして、出版社の方が小説を書く気はないかというので、２本出したうちの１つがこれだった。小説が出たのは2016年で、映画撮影は2019年ですね。 三谷　水川あさみさんと濱田岳さんには、脚本が出来てからオファーしたんですか？ 足立　お二人には脚本をもっていきましたね。濱田さんは中村義洋監督の「ポテチ」（12年）で泣き笑いをしている場面が強烈に印象に残っていたんです。オファーする前に見直したら、そのシーン、すごく短かいんですよ。それでも強烈に残っていたので、さらに演じてほしいと思いました。 三谷　濱田さんは初めに脚本を読んで、どう思われたんでしょうか。 足立　主演で声がかかるというのは嬉しいことらしいんですね。でも脚本を読んで、豪太のあまりのダメダメさに「こいつ～～？」って思ったそうです。依頼したとき「これ本当のことですか？」と言っておられました。でも、濱田さんはクランクインの前にはあまり聞いてこなかったですね。おそらく、コップみたいなタイプの俳優さんです。いい意味で空っぽにできて、役を水のようにすーっと入れられる。 三谷　水川さんの反応はいかがでしたか。 足立　水川さんは脚本を読んでゲラゲラ笑って、「チカは罵詈雑言がすごいけど、愛あるよね」と言ってました。水川さんは作り込んでいくタイプです。「奥様にお会いできますか」と聞かれましたが、僕の奥さんを演じてほしいわけではないからと、クランクインの前は会わせなかった。それから、体重を増やしたほうがいいですよねとも言われました。 三谷　リハーサルは、何度かされたんでしょうか。 足立　僕の家で撮ることが決まっていましたから、うちに3回くらい来てもらいました。住んでいるところから役を摑むということもあるかもしれませんし。あとは制作会社でリハーサルをやりましたね。 三谷　でも、日本の現場は、撮影前に監督と俳優が話せる時間ってほとんどないですよね。 足立　そうなんです。香川ロケから撮ったので、夜にちょっとお酒なんか飲みながら、脚本には描かれていない夫婦の話をしました。役作りにどれくらい反映させたかというのはわからないけれども、ちょっとでもプラスになればいいあと思って、なんでもかんでも話しました。 三谷　韓国なんかでは、クランクイン直前まで机に座って脚本の話をえんえんやるそうです。芝居は心配していないから、その段階でしっくりくれば大丈夫だというんです。 足立　そうだと思いますよ。ある程度の俳優さんは本来、技術はある。だから、しっくりくれば、もう演じることはできるんだと思いますね。 ３　脚本の「根っこ」をつかむ 「喜劇 愛妻物語」 足立　映画を撮る前に実はこの脚本をワークショップで使っていたんです。でも、コメディとして読んでこない俳優さんが本当に多いんですね。なんだか悲壮感たっぷりにシリアスに演じる。「どうして？」と聞くと、「すごいつらい状況だと思う」と。お金がないのはつらいかもしれないけど、そういうふうに演じたら、とたんに面白くないでしょうと言うと、わからないとなってしまう。水川さんと濱田さんの場合は、もう最初のホン読みから脚本の「根っこ」が分かっている。もちろん笑いを取りにいくみたいな変なことはしないんです。ただ、普通の人間が普通に生活している様を描けば、笑えてくるものなんだということが、分かっておられるんだと思います。 三谷　確かに脚本を読んでいくと、水川さんのセリフは終始乱暴だし、わりと汚い言葉もいっぱい言っていますね。それを字面どおりに受け取って演技をすると、ただただ怖い人になってしまいますよ。 足立　旦那のことをボロカスに言ってるけど、この旦那を引きずってロケハンに行って、車も運転するという、その前提をどう考えるのかということなんですけどね。それって、どこかに、信じてるとか愛しているとか、「根っこ」があるからであって、そういうのがないとできない。そんなのは、読み取るというほどの深いものでもないと思うんですけどね。 三谷　脚本読解力が乏しい俳優さんが脚本を大きく読み間違えるとすると、そこですよね。監督の意に反して「怖い奥さんとかわいそうな旦那さん」の話になってしまう。この夫婦は言葉では喧嘩しているけれども、行動はずっと一緒です。もし関係が壊れていたら、その行動自体が無いですもの。「根っこ」といえば、ラストのシーンは脚本を読んでいても、肝になるところで難しいですね。 足立　濱田さんが唯一質問してきたのがこのシーンですね。「どうでしょうね、ここの旦那の気持ちって」と。もちろん自分でも考えておられますが、このシーンは一発撮りしますと言っていたので、かなりエネルギーを使うシーンでもあるし、やり直しがきかないと思って確認してこられたんだと思うんですけど。奥さんが完全に別れると言い出す。台本にはそれでも豪太はへらへらして半分泣いて半分抱き締めてと、僕もよくわかんない感じで書いてたんですね。それで「とにかく、この状況を旦那はうやむやにしようとしているんじゃないでしょうか」と。それはト書きでも書いたんですが、つまり、この夫婦って、いろんなことをうやむやにしながら成り立ってきた。その「うやむやにする力」というのも、ひとつの大きな力なんじゃないかと。いろんなことに蓋をしながら積み重ねていく、そういうエネルギーが感じられるシーンになればいいなと話したんです。それから、いろんな感情が入り混じっているシーンって、見ていて面白いと思うんですよね。悲しいだけではなくて、そこに二つ三つの感情が混ざっていると、なんなんだこれ、ってなるから。 三谷　あの最後のシーン、一発撮りはさすがです。それにこのシーンだけでなく、水川あさみさんのセリフ量が本当に多い。でも台本を見ると、ほぼシナリオ通りなんですよね。 足立　ある意味、バイオレンス映画だとも思っていたんです、言葉の暴力みたいな（笑）。アクションシーンとかチャンバラの殺陣みたいな感じで、水川さんの罵詈雑言を撮っていきたいというのがあったんです。殺陣というのは型があるので一度完全に入れてもらってその上で自由になればいい、初めてその言葉を発しているようになればいいと思っていました。だから水川さんに完全に覚えていただけますかとお願いしましたね。 三谷　ワークショップでは、台詞をまったく変えてくる人がいますよね。 足立　すごく意図して変えてきているか、ただただ覚えられなくて変えているのか、すぐ分かっちゃいますよね。脚本家は言葉の順番や語尾も気にして書いているから。それを変えるなということではないですが、なんか言いづらいから……みたいなことで変えないほうがいい。変えないほうがたぶん面白いですよと。面白くなれば、なんだっていいんですけどね、究極的には。 三谷　監督はこのセリフを書くときに、うちで練習されたんですか？ 足立　動きとして成立するかが気になったので、妻と一緒に実際に動いて、二人で演じ合いながら、言葉に起こしていったところがありますね。 三谷　肉体を大事にした今村昌平監督ゆずりですね。 足立　今村昌平だったか、久世光彦だったか、忘れたんですが、「テレビドラマは物語を見せるもの、映画は人の姿を映すもの」とどちらかの方がおっしゃっていて。これは東京国際映画祭の初上映のときにも言ったんですが、この映画は三人家族が香川県にシナリオハンティングに行って帰ってくるというだけの話です。大きなハラハラドキドキとか、ピンチを迎えるとか、まあピンチは迎えますけど、次どうなるか、次どうなるか、という「インディ・ジョーズ」や「バック・トゥ・ザ・フューチャー」のように物語で引っ張っていく映画ではない。三人の家族を見て面白がるタイプの映画なんですよね。この映画はそちらのほうだと思っていて、そこに映っている人間が面白いというのが条件だと思ってます。 三谷　そうなってくると、役以前に濱田さんや水川さん自身が面白くないとダメなわけなんですが、もうこれは俳優の教養みたいな話ですよね。 ４　役柄と役者が混ざり合う 「喜劇 愛妻物語」 足立　濱田さんってこれまでダメ男みたいな、ちょっと、なよっとした、情けないだらっとした男性は演じているんですが、この豪太はダメなところに、ずるさや卑屈さがにじみ出ている男です。そういうところをやっていない濱田さんがやると、余計に面白いんじゃないかなと思ったんですね。うちで初めてリハーサルをやったときに、スマホで誰かが逮捕だってさ、というときに、ものすごい卑屈な顔をされて（笑）。よく読み込んでもらっているなぁと、ものすごくうれしくなりましたけどね。 三谷　水川さんの赤いパンツをはいた丸いお尻は、今村昌平監督の「赤い殺意」（64年）の春川ますみを思わせるところがあります。本来、八頭身の水川さんが、あんなにどっしりした、重心の低い女性を演じたというのは驚きでした。 足立　水川さんは昔、深夜ドラマ『33分探偵』（08年）とかで変な役もやってらして、なんて面白いお芝居される方なんだろうって印象に残っていたんです。そのころからずっと仕事したくて、自分が描くような女性は水川さんに演じてもらうと、間違いなくはまるという確信はあったんですよね。今村昌平的な話で言うと、性的なものというのは人として当然あるものなので、避けて通りたくないんですね。僕が脚本を書いて初監督した「14の夜」（16年）もそうですけど、人間が生きていくうえで普通にあるものなので、どんなタイプの作品をつくるにしても、描くというのではなく当たり前にあるものとして書いていますね。 三谷　今村昌平監督は「赤い橋の下のぬるい水」（01年）でこんなことを言っています。「女優は知的であっても良いが、それよりも薄皮を剥ぐように肉体的な内実の人間そのものの芝居を見せてくれる方が良い」と。これを足立さんはどのように解釈されますか。 足立　言葉の意味はよくわからないですが、人間そのものが出ちゃう、演じ手が本来持っているものと役が混ざったときに出てくるもののような気がしますけどね。演じ手の生の部分が出るというのはもちろん面白いけど、それだけでもなんか疲れちゃうなっていうのがあって。それが脚本に書かれた役と混ざったときに、えも言われぬ魅力がにじみ出ちゃう。俳優さんには、そういうシナリオと出会ってほしいなと思います。いいシナリオと出会うと絶対に魅力的になる。いい演出というのはあるけど、自分が培ってきたものと融合したものが出ちゃうような役ね。自分でいうのもなんですが、この水川さんはそんな感じがしますけどね。 ５　役に近づくか役を引き寄せるか 「喜劇 愛妻物語」の撮影現場にて、演出中の足立紳監督と水川あさみ 三谷　俳優を目指す人たちからよく質問されるので伺いたいのですが、役作りには二通りあると言う人がいます。役のほうに向かっていく方法と、役のほうを自分に近づけていく方法と。その考え方をどう思われますか。 足立　答えになっているかどうかわかりませんが、さきほど言った「根っこ」が大事で、それを理解していれば、間違ったほうにはいかないので、その「根っこ」は何かを読み取ることだと思うんですね。僕たちがシナリオを書くとき、この主人公が心の奥底でやりたいことは何なのかと考えます。「欲望」ですね。「百円の恋」の映画を、好きなことを見つけられてよかったね、と言うと、ちょっと違ってしまうと思うんです。思いっきり泣けるくらい頑張ってみたいという願望って、人にはあると思うんですね。その辺はセリフには絶対に書かれないことなんです。「わたし頑張ってみたかったの」とは書かれていないですよね。「14の夜」の感想を聞いて、時々がっかりするのは、中学生っておっぱいのために一所懸命になるよねと。それはそれでいいんですが、あいつらにとってのおっぱいは一体なんなのか。自分で無自覚ではあるんですが、そこを目ざすことで一皮むけようとしている、そこをわかって演じるか、ただただ、おっぱいを触りたいと演じるかで違う。 三谷　脚本に書かれていないことをちゃんと拾えるかどうかが大事ですね。それから、自分とリンクするかどうかを考える人がいますが、その捉え方については、どう思われますか。 足立　手段としては否定しませんが、あんまり自分を中心においちゃうと窮屈になると思うんです。演じる役を俺はこんな考え方しないなとなったら、そこでわかんなくなって止まってしまう。映画やドラマを見る楽しみの一つに、この人のこと全く理解できないなぁということってあるでしょう？　俳優はそういう人を演じられる楽しみがあるからね。 三谷　脚本の読解力と現代文の読解力って同じなんですかと聞かることも多いんですが、基本的には、読解力ってすべてに通じますよね。 足立　なんにでも通じると思いますね。いつの頃からか……20年前かな。日本のバラエティ番組で誰かが言っていることを文字として出すようになって、ただただ見ていればいいと、どんどん押し付けるようになっていった。そして、それがウケるようになってきた。見ているほうが、これってどういうことなのか、わからないなあと思うことが良くないことになっていった。ドラマにせよバラエティにせよ、見るものの想像力に任せようというものが少なくなってきているんですね。脚本は余分なことが書かれていないから、書かれていないことに慣れていないし、20代の人が生まれてきたときには、映画もドラマもそういう余白のあるものがなかったかもしれない。だから、考える余地のある台本だと思うよというものが、わかんないという一言で終わってしまっているように思うんです。昔の映画やドラマばかりが良かったとは言いたくないけど、想像力を働かせないと見られないというものが多かったと思いますね。 三谷　映画はそれでも想像力が喚起される作品は必ず残っていくと思います。読解力を高めるということについてですが、ただワークショップに行くというのではなく、日ごろからできることがあれば、脚本家・監督としてアドバイスをお願いします。 足立　脚本に多く触れることは当然だと思います。それから読むときに漠然と読むのではなく、噛みしめながら読むこと。映画やドラマの主人公って、たとえば、変わりたいと思っている。だから、どうしてなぜ変わりたいと思っているのか一言一言噛みしめながら読むといいと思います。あと、俳優は体験することも大事ですが、映画を観たり脚本を読んだりすることは、疑似体験ですよね。何度も何度も面白いと思う映画を観たり、本を読んでいると、さも自分が体験したように感じられてくる。それも俳優としての引き出しを増やすことになります。そして何をしているときでも一瞬一瞬を意識しながら過ごす。そうするとその時の感情を心と身体が覚えている。それを技術としてうまく出せるようになるのはまた別の問題かもしれませんが、出せればリアリティのある生きたお芝居になる。のんべんだらりと生きていると、どっかで見たようなコピーのようなお芝居しかできないと思います。   「喜劇 愛妻物語」 原作・脚本・監督：足立紳 出演：濱田岳、水川あさみ、新津ちせ、夏帆、大久保佳代子、ふせえり、光石研 制作：AOI Pro. 配給：キュー・テック／バンダイナムコアーツ ©2020『喜劇 愛妻物語』製作委員会 ※公式HP：http://kigeki-aisai.jp/ ※脚本は『月刊シナリオ』2020年10月号に掲載されています。   ◎あだち・しん (脚本家・映画監督) 1972年生まれ、鳥取県出身。日本映画学校（現・日本映画大学）卒業後、相米慎二監督に師事。助監督、演劇活動を経て脚本家に。第1回『松田優作賞』受賞作「百円の恋」が2014年に映画化される。同作にて、シナリオ作家協会『菊島隆三賞』、日本アカデミー賞最優秀脚本賞を受賞。同作と「お盆の弟」にてヨコハマ映画祭脚本賞受賞、NHKドラマ『佐知とマユ』にて創作テレビドラマ大賞受賞、市川森一脚本賞受賞。脚本作品として「志乃ちゃんは自分の名前が言えない」（17）「こどもしょくどう」（19）「嘘八百」（18－20）シリーズなど多数。「14の夜」（16）で監督デビュー。原作、脚本、監督を手がけた「喜劇 愛妻物語」（第32回東京国際映画祭最優秀脚本賞受賞）、最新脚本映画「アンダードッグ」が全国公開中。著書に『それでも俺は、妻としたい』（新潮社）『喜劇 愛妻物語』（幻冬舎）『弱虫日記』（講談社）などがある。 ◎みたに・かずお （映画24区代表） 1975年兵庫県生まれ。映画24区代表・映画プロデューサー。関西学院大学を卒業後、東京三菱銀行にて10年間、エンタテインメント系企業の支援などを担当する。2008年「パッチギ！」「フラガール」を生んだ映画会社に参加。2009年に「映画人の育成」「映画を活用した地域プロデュース」を掲げて映画24区を設立。最近のプロデュース参加作品に「21世紀の女の子」や、全国の自治体とタッグを組んだ『ぼくらのレシピ図鑑』シリーズの第1弾「36.8℃ サンジュウロクドハチブ」（安田真奈監督）、第２弾「夏、至るころ」（池田エライザ監督）などがある。著書に『俳優の演技訓練』『俳優の教科書』（いずれもフィルムアート社）がある。映画24区が運営する「映画24区トレーニング」において、2020年10月より「脚本読解力」「映画教養力」の強化を中心とした俳優向けのオンラインサービスを開始している。   【映画俳優スタートアップONLINE】の詳細は下記にて  
• 「2020年 第94回 キネマ旬報ベスト・テン」発表!!

  2021年2月10日

  「2020年 第94回 キネマ旬報ベスト・テン」発表!! 日本映画ベスト・テン 第1位　「スパイの妻＜劇場版＞」 第2位　「海辺の映画館－キネマの玉手箱」 第3位　「朝が来る」 第4位　「アンダードッグ」 第5位　「本気のしるし」 第6位　「37セカンズ」 第7位　「罪の声」 第8位　「喜劇 愛妻物語」 第9位　「空に住む」 第10位 「アルプススタンドのはしの方」   外国映画ベスト・テン 第1位　「パラサイト 半地下の家族」 第2位　「はちどり」 第3位　「燃ゆる女の肖像」 第4位　「ストーリー・オブ・マイライフ／わたしの若草物語」 第5位　「異端の鳥」 第5位　「死霊魂」 第7位　「フォードvsフェラーリ」 第8位　「ペイン・アンド・グローリー」 第9位　「1917 命をかけた伝令」 第10位 「TENET テネット」   文化映画ベスト・テン 第1位　「なぜ君は総理大臣になれないのか」 第2位　「プリズン・サークル」 第3位　「花のあとさき ムツばあさんの歩いた道」 第4位　「三島由紀夫vs東大全共闘 50年目の真実」 第5位　「音響ハウス Melody-Go-Round」 第5位　「ムヒカ　世界でいちばん貧しい大統領から日本人へ」 第7位　「タネは誰のもの」 第8位　「アリ地獄天国」 第9位　「れいわ一揆」 第10位 「香港画」   【個人賞】 日本映画監督賞 大林 宣彦 　「海辺の映画館－キネマの玉手箱」により 日本映画脚本賞 濱口 竜介　野原 位　黒沢 清 「スパイの妻＜劇場版＞」により 外国映画監督賞 ポン・ジュノ 「パラサイト 半地下の家族」により   主演女優賞 水川 あさみ 「喜劇 愛妻物語」 「滑走路」により 主演男優賞 森山 未來 「アンダードッグ」により 助演女優賞 蒔田 彩珠 「朝が来る」により   助演男優賞 宇野 祥平 「罪の声」「本気のしるし 〈劇場版〉」「恋するけだもの」「37セカンズ」「星の子」 により   新人女優賞 モトーラ 世理奈 「風の電話」 「タイトル、拒絶」により   新人男優賞 奥平 大兼 「MOTHER マザー」により   読者選出日本映画監督賞 田中 光敏 「天外者」により   読者選出外国映画監督賞 ポン・ジュノ 「パラサイト 半地下の家族」により   読者賞 川本三郎 連載「映画を見ればわかること」により   特別賞 野上 照代     『キネマ旬報2021年2月下旬ベスト・テン発表特別号』発売中！ ご購入はコチラ   「第94回キネマ旬報ベスト・テン」表彰式の映像はこちらからご覧頂けます。
• 【第6回】みうらじゅんのグレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ

  2021年2月10日

  　2021年に、日活ロマンポルノは生誕50年の節目の年をむかえました。それを記念して、ロマンポルノの魅力を様々な角度から掘り下げる定期連載記事を、本キネマ旬報WEBとロマンポルノ公式サイトにて同時配信いたします。 　衛生劇場の協力の下、みうらじゅんがロマンポルノ作品を毎回テーマごとに紹介する番組「グレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」の過去の貴重なアーカイブから、公式書き起こしをお届けしたします。（隔週更新予定） 第６回「とんでもタイトル」（2012年3月放送分） 2012年3月放送、第6回　のテーマは「とんでもタイトル」 みうらじゅんと申します。今回の「グレイト余生映画ショー In 日活ロマンポルノ」の第6回目のテーマは、「とんでもタイトル」。観てなくてもどんどんとイメージと股間が膨らんじゃう日活ロマンポルノタイトルを集めてみました。 今回お送りするテーマは「とんでもタイトル」。一度聞いたら忘れない、骨太悩殺タイトルが続々登場。無限に広がるイマジネーション。男心を本能からくすぐる、究極のワードエロスに迫る！！ 『セックス☆ライダー　濡れたハイウェイ』 とんでもタイトルの第一作目、紹介したいと思います1971年『セックス☆ライダー　濡れたハイウェイ』（蔵原惟二監督／1971年）です。セックスとライダーの間に、星印が入るんですよね。これ、つのだ☆ひろ的なことだと思うんですけど、たぶんルーツは同時期に公開されたアメリカ映画『イージー☆ライダー』でしょう。 『イージー☆ライダー』の影響を受け、とうとうセックス☆ライダーまで現れたということでしょう。ちょうどアメリカン・ニューシネマが真っ盛りの頃でございました。『イージー☆ライダー』の主演はピーター・フォンダ。そして『セックス☆ライダー』主演は、田中真理さん。昼のスターが天地真理なら、夜のスターは田中真理だって言われていたくらい有名な方です。確か東大に田中真理さんのファンクラブがあったと記憶しております。『セックス☆ライダー　濡れたハイウェイ』どんな映画でしょうか？俺のイメージはこういうイメージ（イラスト参照）でしたが、だいぶ違いましたね（笑）。 こういうスタイルでハイウェイを走るのかなと思ったんですけども、まぁ映画をご覧ください、全く違います。タランティーノ監督きっと観てるでしょうね。70年代の初頭の日活ロマンポルノは、とてもスタイリッシュで、映像もすごくいい。グッとくると思いますよ。 『おまんた囃子　ハレンチ音頭』 さて、2本目でございます。『おまんた囃子　ハレンチ音頭』（渡辺護監督／1981年）。 どうです？　このタイトル。取り分け「おまんた」っていうのがよくわかんないでしょ。後に知ったんですけど「おまんた囃子」というのは、三波春夫さんが歌ってらった曲でね。確か“みなの衆”敵な意味だったと思います。俺のイメージはこういうイメージですよ（イラスト参照）。 これは「奇祭」ですよね。とんでもなく破廉恥な村の祭りを想像していました。さあ、皆さんも映画を観て、おまんたがどんな内容なのか、お確かめください。 『らしゃめんお万　雨のオランダ坂』 1972年製作『らしゃめんお万　雨のオランダ坂』（曽根中生監督）。やっぱ、お万のところにグッとくるでしょう。サリー・メイさんが、らしゃめんお万なわけです。私のイメージはこういう風に、「これがらしゃめんお万にございます。」と言って殿に桐の箱に入れて、献上するイメージでしたが、それは東映映画の『徳川セックス禁止令』の方でした。 僕、当時からそのサリー・メイさんにとても興味持っていまして、シングルレコードを沢山集めていたんですよ。歌もとてもうまい方で、女優としてとてもよい演技をする方でした。 『女囚１０１　しゃぶる』 さぁ、最後の作品は、『女囚１０１　しゃぶる』（小原宏裕監督／1977年）です。主演が谷ナオミさんでございます。当然こういうイメージでしょ（イラスト参照）。 谷さんですから鉄格子の中から、こういうイメージしかないかと思いましたが、皆さんどうですか？　その他にも、日活ロマンポルノにはとんでもタイトルが沢山あります。みなさんと一緒に付箋で隠してある部分想像してみてくださいね。 『サド・マゾ〇〇〇』（1971年） 合言葉のようですね。正解はあえて申しませんから。（正解はコチラ） 『おんな天国 〇〇〇〇〇〇〇』(1972年) 『おんな天国　子だね貰います』。どういうタイトルなんですかね？　当時、流行っていた任侠モノ。確か、そっちは「命、貰います」だったと思いますがね。コレ、全国模試にはでませんから。 『日本ポルノオリンピック　〇〇〇〇〇〇』 そもそも日本ポルノオリンピックって何でしょう？そして、複タイトルは『日本ポルノオリンピック　乳首山の性宴』。全く、想像がつかないですよね。 さぁ、次の問題は山本晋也監督の作品タイトルです。 『ポルノだよ！　〇〇〇〇〇〇』 と来たら、わかるでしょう。『ポルノだよ！全員集合　わいせつ集団』ですね。って、一体、だれが呼びかけているのか、わらないですけどね。 さあ「房総」ときたら何でしょう？　『房総ペコペコ節　おんな万祝』ですね。 「信州」ときたら、そばですかね？違います。『信州シコシコ節　温泉芸者ＶＳお座敷ストリッパー』でした。観たいですか？ 「それいけ」って言ったら、何でしょう？『それゆけ痴漢』ですよね当然。 昔「それ行けスマート」っていう海外ドラマがありました。きっと、そこからきているんだと思いますけどね。 さあ、『○○との遭遇』当然1978年ですから。。。分かりますよね。『未知との遭遇』（スティーヴン・スピルバーグ監督／1977年）がそのルーツに違いありません。正解は『痴漢との遭遇』。山本監督の痴漢シリーズの一本ですよね。 これは全部消してありますが、 『夜這い　どてさがし』。どうです？タイトル？当時、僕は高円寺に住んでたんですけども、商店街のアナウンスでね、近くの映画館の宣伝が流れるんです。戦時中みたいなアナウンスの声で「『夜這い　どてさがし』　『夜這い　どてさがし』が上映中でございます」という声がもう、耳について離れなかったもんです。 しかし、よくも色々タイトル浮かぶなあと思いますよ。こういうタイトルから時代が解けてくるといいますからね。懐かしんで見ていただければ幸いでございます 。 『セックス☆ライダー　濡れたハイウェイ』 『おまんた囃子　ハレンチ音頭』 『らしゃめんお万　雨のオランダ坂』 『女囚１０１　しゃぶる』 ※各作品はFANZAをはじめする動画配信サービスにて配信中です。 さて、次回の「みうらじゅんのグレイト余生 In日活ロマンポルノ」でございますけど今後もどんどん新しい特集を組んでいきたいと思います。次回もお楽しみくださいませ。それではあなたも、グレイト余生を！   衛星劇場「グレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」 出演・構成　みうらじゅんプロデューサー　今井亮一 ディレクター　本多克幸 製作協力　みうらじゅん事務所・日活 日活ロマンポルノの作品を各衛星・ケーブル放送等にて放送中。 ■2021年2月放送予定。 【衛星劇場】（スカパー！219ch以外でご視聴の方） ・『ソープ最新テクニック　吸舌（旧題：トルコ最新テクニック　吸舌）』 ・『官能教室　愛のテクニック』 ・『官能テクニック　唇・舌・指』（TV初放送） ・『ドキュメントポルノ　温泉旅館（秘）テクニック』（TV初放送） 【衛星劇場】（スカパー！219chでご視聴の方） ・『ソープ最新テクニック　吸舌（旧題：トルコ最新テクニック　吸舌）』（R-15版） ・『快楽温泉郷 女体風呂』（R-15版） ・『ベッド・パートナー』（R-15版 あわせて、衛星劇場では、サブカルの帝王みうらじゅんが、お勧めのロマンポルノ作品を紹介するオリジナル番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯93」を放送！ ※人気コーナー「みうらじゅんのグレイト余性相談室」では、皆様から性のお悩みや、疑問を大募集！   【日活ロマンポルノ】 日活ロマンポルノとは、1971～88年に日活により製作・配給された成人映画で17年間の間に約1,100本もの作品が公開された。一定のルールさえ守れば比較的自由に映画を作ることができたため、クリエイターたちは限られた製作費の中で新しい映画作りを模索。あらゆる知恵と技術で「性」に立ち向い、「女性」を美しく描くことを極めていった。そして、成人映画という枠組みを超え、キネマ旬報ベスト・テンをはじめとする映画賞に選出される作品も多く生み出されていった。 日活ロマンポルノ公式ページはこちらから