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日本の精鋭演劇人が集って「デカローグ」の舞台化に挑戦、いよいよ最終章に突入！
ポーランド映画の名匠クシシュトフ・キェシロフスキ監督（1941-1996）の最高傑作の呼び声高い「デカローグ」（1989）。全10話のパートで構成され、合計で10時間近い上映時間をもつオバケ作品を、このたび日本の精鋭演劇人が集ってその舞台化に挑戦、東京・新国立劇場で絶賛上演中である。すでに１〜６話の公演が終了し、いよいよ最終プログラムに突入した。
現在上演されているのはデカローグ７『ある告白に関する物語』、デカローグ８『ある過去に関する物語』、デカローグ９『ある孤独に関する物語』、そして最終話となるデカローグ10『ある希望に関する物語』（７＆８は上村聡史、９＆10は小川絵梨子が演出を分担）の４話分。しかしデカローグ１〜６を見逃していても、各パートに連続性はなく、独立した物語であるため、今回のプログラムのみの鑑賞でもなんの問題もない。一話あたりの上演時間はキェシロフスキ版と同じく１時間前後の中編であり、一話分を終えると20分間の休憩が入るため、オムニバス映画を見ていくようなカジュアルな感覚で各パートを味わっていける。
付記しておきたいのがパンフレットの趣向。デカローグ１〜４、デカローグ５・６、デカローグ７〜10と合計３冊のパンフレットが作られ、販売されているが、３冊全部の表紙を合わせると、夕景にそびえる集合住宅をとらえた３枚続きのパノラマが完成する。ぜひ３冊とも入手され、作品世界にどっぷりと浸かっていただけるとさいわいである。
「デカローグ（Dekalog）」とは、ポーランド語で旧約聖書における「モーセの十戒」のこと。「汝、姦淫するなかれ」「汝、隣人の財産を貪るなかれ」など、神の御心に沿って人間に課せられた10の掟であるわけだが、「デカローグ」全10話に登場する人々はみな十戒を立派に遵守できるような存在ではない。この10の物語はすべて十戒を侵犯する物語となるが、だからといって誰ひとりとしてマフィアのような確信や明確な策略をもって侵犯するのではない。みずからの弱さ、卑しさに負けて、侵犯者におちいってしまうのである。つまり、これは私たち弱き普通の人間による10の物語である。私たちのあやまちをひとつひとつ拾い上げるキェシロフスキの手つきは慈愛に満ちてはいるが、これみよがしの救済や同情はきびしく遠ざけている。
デカローグ７『ある告白に関する物語』ではマイカ（吉田美月喜）とその母エヴァ（津田真澄）の長年の確執がとうとう決裂へと向かい、デカローグ８『ある過去に関する物語』では大学教授ゾフィア（高田聖子）の過去の罪悪感がアメリカ在住の女性エルジュビェタ（岡本玲）の訪問によってあぶり出され、デカローグ９『ある孤独に関する物語』ではロマン（伊達暁）とハンカ（万里紗）の夫婦関係はハンカの不倫によって深傷を負う。そしてデカローグ10『ある希望に関する物語』ではアルトゥル（竪山隼太）とイェジ（石母田史朗）の兄弟が父の残した膨大な切手コレクションによって罠にかかったかのように、滑稽な愚行のスパイラルにはまっていく。
一話ずつ独立した物語とはいうものの、各話のあいだにかすかな繋がりが見え隠れして、観客を楽しませもする。デカローグ８のゾフィアの倫理学授業で女子学生が披露する逸話は、デカローグ２で夫以外の男とのあいだにできた子を堕すかどうか悩むドロタ（前田亜季）の話がおそらく集合住宅中で醜聞になったということだろうし、デカローグ10で切手コレクションを遺して死んだ兄弟の父は、デカローグ８のゾフィアの友人として登場した切手コレクター（大滝寛）のことであることが明らかだし、その隣にはデカローグ９の不倫妻ハンカが住んでおり、兄弟に対してお悔やみを述べたりする。
デカローグ７『ある告白に関する物語』の主人公マイカ（吉田美月喜）と厳格な母エヴァ（津田真澄）の対立は、まるでスウェーデンの巨匠イングマール・ベルイマンの映画のように胸が締めつけられる。親子愛はあったはずだが、それがどこかへ行方不明となってしまっている。そしていま、この母娘の対立のはざまでマイカの６歳になる娘が、大人たちの精神状態に振り回され、無為な移動をさせられ、勝手な都合で「もう寝なさい」とむりやり寝かしつけられる。デカローグ７は十戒では「汝、盗むなかれ」。さて、ここではいったい何が盗まれているのか。——おそらく、子どもが受けるべき愛と慈しみ、そして子どもが子どもらしく生きていける時間そのものが盗まれているのだろう。
デカローグ9『ある孤独に関する物語』の主人公ロマン（伊達暁）はすべてを失う。医師に性的不能を宣告されただけでなく、妻のハンカ（万里紗）は近所の大学生と不倫している。しかしこれはロマンの悲劇と孤独への同情で終始する物語ではない。むしろ物語で試されている主体はハンカであり、彼女は侵犯者としての自分の進退をどのように向けようとするのかが焦点となる。全10話にわたって物語の舞台となってきたワルシャワの集合住宅において、ハンカは実母が転居した跡の空き部屋もキープし、そこが好都合な不倫現場となる。だがこの無人の余白こそ、彼女の弱点なのである。
筆者は「デカローグ」１〜４話について書いたレビュー記事、および５＆６話についてのレビュー記事において、この未曾有の大型演劇プロジェクトの真の主人公は、人間たちのうごめく数棟の集合住宅である、と重ねて強調してきた。そしてそのうごめきを根底から支えるコーナーキューブ状の空間をしつらえた針生康（はりう・しずか）によるセット構造こそ、今回の連続上演の肝であり、ヨーロッパ演劇シーンでも高い評価を得てきたこの舞台美術家がエピソードごとに縦横無尽に組み替えてみせるセット構造が、人間生活の代替性、可塑性、非人称性、没個性を残酷にきわだたせているのだと強調してきた。
「デカローグ」１〜４話の記事⇒https://www.kinejun.com/article/view/37358
「デカローグ」５＆６話の記事⇒https://www.kinejun.com/article/view/38264
そして最終プログラムのうちデカローグ８『ある過去に関する物語』こそ、今回の連続上演の総括ともいうべき状況を作り出しているのではないか、と筆者は考える。集合住宅のセットは絶えず組み替えられ、あらゆる人々の喜怒哀楽を飲み込んできた。それは小宇宙と化し、社会／人間生活についての仔細なジオラマを形成してきた。
ところが『ある過去に関する物語』において、大学で倫理学を講じる女性教授ゾフィア（高田聖子）と、彼女の著作を英訳してきたアメリカ在住の女性エルジュビェタ（岡本玲）のあいだの苛酷な過去の宿縁が白日のもとに晒され、ゾフィアという倫理学者の依って立つ倫理性が再審にふされた日、集合住宅内の自宅にエルジュビェタを招待したゾフィアは、なぜかはよくわからない理由でエルジュビェタを見失ってしまう。勝手知ったるはずの集合住宅のいつもの階段、いつもの廊下、いつもの隣人が、突然に気味の悪い未知の領域へと転移していってしまったかのようだ。
さいわい再び姿を現したエルジュビェタとゾフィアは、ふたりサイド・バイ・サイドで集合住宅がずらりと数棟並ぶ風景を当惑げに見上げる。
「変わったアパートですね」「そして変わった人たち」
さらにもう一度見上げて、「変わった国」とつぶやく。ここに至ってついに、集合住宅という無人格化された神の視点が、そこにうごめく人々――ここではエルジュビェタとゾフィア――の目線を借りて転移し、映画とは異なる演劇にとっては絶対に不可能であるはずのショット／リバースショット（切り返しショット）が仮構されてしまう瞬間に、私たちは立ち会うことになるのである。
その切り返しショットとは何だったのか？ そう、それは登場人物と、実際には彼らには見えていないはずの「第四の壁」たる客席とのあいだで交わされたショット／リバースショット（切り返しショット）である。おもむろに客電が薄ら暗く点灯し、女性二人は私たち客席の群衆を見上げる格好となる。今回の壮大プロジェクト「デカローグ」で起きたこととは、不可能であるはずのショット／リバースショット（切り返しショット）を仮構しつつ、舞台を見ているはずの私たち観客を登場人物が見返すことであり、私たち観客は、この巨大作品の主人公たる集合住宅の建築物そのものへと転化させられる形となったのである。このような異様な試みによって、私たちは、知らず知らずのうちに作品内へと吸収されていたわけである。物語環境への観客の吸収というこの事態に、私たちは大いに戦慄すべきである。
文＝荻野洋一 制作＝キネマ旬報社
【『デカローグ７～10』［プログラムD ・ E 交互 上演］公演概要】
【公演期間】2024年6月22日（土）～7月15日（月・祝）
【会場】新国立劇場 小劇場
【原作】クシシュトフ・キェシロフスキ、クシシュトフ・ピェシェヴィチ
【翻訳】久山宏一 【上演台本】須貝 英 【演出】上村聡史／小川絵梨子
デカローグ７ 『ある告白に関する物語』
演出：上村聡史
出演： 吉田美月喜、章平、津田真澄／大滝 寛、田中穂先、堀元宗一朗、 笹野美由紀、伊海実紗／安田世理・三井絢月（交互出演）／亀田佳明
デカローグ８『ある過去に関する物語』
演出：上村聡史
出演：高田聖子、岡本玲、大滝 寛／田中穂先、章平、堀元宗一朗、笹野美由紀、伊海実紗／亀田佳明
デカローグ９ 『ある孤独に関する物語』
演出：小川絵梨子
出演：伊達 暁、万里紗、宮崎秋人／笠井日向、鈴木将一朗、松本 亮、石母田史朗／亀田佳明
デカローグ10『ある希望に関する物語』
演出：小川絵梨子
出演：竪山隼太、石母田史朗／鈴木将一朗、松本 亮、伊達 暁、宮崎秋人、笠井日向、万里紗／亀田佳明
