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約1年半が経つも、いまだに続くロシアのウクライナ侵攻。その戦禍の惨状をありのままに伝えるドキュメンタリー「マリウポリ 7 日間の記録」は、2023年4月15日に公開されてから全国各地で上映が続いている。7月29日にはキネマ旬報シアター(千葉・柏)で上映され、上映後には「この世界の片隅に」の片渕須直監督によるトークショーが行われた。 「この世界の片隅に」では、第二次世界大戦中に戦況が悪化し大切なものが奪われていく日本で、前を向き日々の暮らしを愛おしみながら生きていく主人公すずを描いた片渕監督。現在進行形で起こっているウクライナ侵攻を映した本作をどのように捉えたのか? 監督の遺志を引き継ぎ、この映像を何とかして届けたいという思いを感じた ──まずこの映画をご覧になられた率直な感想は? 「この世界の片隅に」では、戦争中の市民生活がいかに損なわれていくかということを中心に描いたんですが、こうやってドキュメンタリーで観ると、壊れてしまったものはもう日常ではないんだなという気持ちが押し寄せてきました。日常というものは彼らの前から消えてしまって、そこで生活はしているんだけど、それが戻るべき家がある日常とは違っていて、安らぐこともできない、宙ぶらりんにされてしまった時間が続いていて、そういう中にいる辛さが湧き上がってきました。 ──スマホで撮影され、ナレーションもなく、家が破壊され教会の中に避難している状況が淡々と描かれているが マンタス・クヴェダラヴィチウス監督は撮影8日目ぐらいに親ロシア分離派勢力に拘束され、撃たれて殺害されました。撃たれてしまった理由は、マンタス監督にあざがあったため、小銃を撃った際の衝撃でできた痕と思われ、狙撃兵と疑われてしまい殺されてしまったと言われています。そして、助監督であったフィアンセらが遺体と撮影素材のスマホをロシア領内を通って運んでいく。スマホは絶対に見つからないように車の内張りの奥に隠して持ち帰ってきたようです。 そのスマホにあった映像をスタッフが編集している。僕の目からみると、音っていうのはカットとカットの間がブツっと切れちゃうのですが、それが切れて聞こえないように、物凄く巧みに音の配置をやり直してあって、それが一つの時間の流れ、一つの場所っていうのを表す作品として出来上がっているのだなと思いました。 編集というところでも、観客の小さな視点から誘導していって、だんだん大きなものに視点を拡げていく、教会の全体像やここがマリウポリということも、途中で教会の正面が写って初めてマリウポリというのがわかる。そういった構成が映画としても実に巧みに組み立てられていたなと。この映画の素材に取り組んだスタッフたちが、監督の遺志をきっと物凄く大事にして、この映像を何とかして届けたいという気持ちを持ってやったんだなというのが、映画を観ながら感じました。 音楽が入っていないんですが、砲撃の音がずっと聞こえている。さっき言ったように、ここは本当に日常が破壊されてしまって、日常が残っていない土地なんだということをずっと音が訴え続けていたように思います。 身近な視点を描くことで生まれる、戦争に対して訴える力 ──侵攻後に変わってしまったウクライナの街 ウクライナへの侵攻がはじまる直前ぐらいからツイッターなどでも注視していて、Googleマップで経路を入れると渋滞がわかる機能があるのですが、友人がおかしな渋滞があると言って、ロシア軍が国境の手前にいるように見えるというようなことを話したりしていました。また、Googleマップのストリートビューでみると、戦争が起こる前のウクライナの人々の生活がそこに封印されるように残っていて、普通に自転車でスーパーマーケットに買い物に行っている様子が写っている。キーウ郊外のブチャっていう街なんですけど、そこでは自転車に乗ったままロシア軍に撃たれて亡くなった人や集団墓地ができたり、そういった場所だったんです。最近までそこにあった以前の人々の姿を見ると、戦争が何を壊していったのかが本当によくわかります。 ──マンタス監督は「戦争を撮りたいわけじゃない、人を撮りたいんだ」と言われていましたが、片渕監督と通ずるものは? 僕が第二次大戦中の映画を作ったのは、我々の中から戦争に対しての気持ちとか記憶とかが消えていくことに対して、もう少し繋ぎ留めたいという気持ちがあったのですが、彼の場合はその中に入っていくわけですよね。クリミア危機の時にもマリウポリを撮影していたりして、そういう中に入っていくことには、意志としてのすごく大きなものが必要だなと思って、そこで自分も同じですとはなかなか言えないです。とはいえ、誰の上に爆弾が落ちてきて、誰の上に砲弾が落ちてくるのか、そこにいるのがこの映画で出てきた猫を抱っこして離さなかった子供だったりするかもしれない。そういう事を思うと、突然そういうものが愛おしくなる。それが戦争に対しての自分の気持ちを作っていくようなところがある気がします。 ちょっと前にロシアの軍事戦略を研究している東京大学 先端科学技術研究センターの小泉悠さんと対談させて頂いたのですが、小泉さんがたまたま「この世界の片隅に」を観たときに、それまではロシア軍の核兵器がこれぐらいの量があって、どういう戦力で使われるのかと思っていたのだけど、市民の側から描いた映画を観てふと思ったのが、そういうものが落ちてくるのが “自分の妻や娘の上何だな” ということを痛感したというようなお話をされていて、上から見ると街は地図のように広がっていて誰が住んでいるか一人一人見えないんですけど、人のいる地上から見える人々の姿っていうのは、戦争というものに対して大きく訴える力を本来なら持っているはずだなと思うんですね。ただ、それを人を人とも思わないっていうことが実際の戦争を動かしているわけなので、ある意味それでも変えられない痛さみたいなのを感じざるを得ないです。 一番最後に出てくる家を破壊されて、30年以上働いてきて「俺の生活はどうなるんだ」とおしゃっていた方が、大事に飼っていたセキセイインコの死骸を拾うんですが、ポイって放り投げるシーンがあります。あれはそれまでの鳥を飼っていた気持ちが本当に損なわれて、めちゃめちゃにされちゃったんだなという逆の表れのような気がして、あの場面こそ、心がこういう中で荒んでいく、あるいは感情を抱かないようにしないと生きていけないっていうか、そういうものを表していたような気がします。 最後に片渕監督は、「こんな風に映画を撮った映画監督がいて、彼が撮った作品ももちろんですが、マンタス・クヴェダラヴィチウス自身のことも皆さんの心に刻んでください」と締めくくった。 「マリウポリ 7 日間の記録」は、キネマ旬報シアター(千葉・柏)で8/4(金)まで上映されるほか、その後も長野、名古屋、埼玉、鹿児島などでも上映が予定されている。 制作=キネマ旬報社 https://youtu.be/t7ytHCmSCx4 作品概要 2022年2月24日、ロシアのウクライナ侵攻によって、廃墟と化した東部ドンバス地方のマリウポリ。その戦禍の惨状で生きる人々の7日間を、私情や感傷を交えずに記録し、リアルに追体験させるドキュメンタリー。監督はリトアニア出身で、人類学者からドキュメンタリー監督に転身したマンタス・クヴェダラヴィチウス。2016年にマリウポリの人々の日々の営みを記録した「Mariupolis」(日本未公開)を発表した監督は3月に現地入りし、破壊を免れた教会に避難していた数十人の市民と生活を共にしながら撮影を開始した。カメラに収められたのは、死と隣り合わせの悲惨な状況下でも、普通におしゃべりを交わし、助け合い、祈り、料理をし、タバコを吹かし、また次の朝を待つ住民たちの姿だった。だが3月30日、監督は同地の親ロシア分離派に拘束され、殺害されてしまう。助監督だった監督のフィアンセによって撮影済みの素材は遺体とともに帰国し、製作チームが本作を完成させた。2022年5月、第75回カンヌ国際映画祭で特別上映され、ドキュメンタリー審査員特別賞受賞。 今後の上映予定 ■千葉 キネマ旬報シアター 7/22(土)~ 8/4(金) ■長野 長野相生座・ロキシー 7/28(金)~ 8/3(木) ■名古屋 大須シネマ 8/5(土)~ 8/6(日)+ 8/16(水)~ 8/18(金) ■埼玉 深谷シネマ 8/6(日)~ 8/12(土) ■鹿児島 ガーデンズシネマ 8/7(月)+ 8/9(水) ■埼玉 川越スカラ座 8/12(土)~ 8/18(金) 監督:マンタス・クヴェダラヴィチウス リトアニア北部ビルジャイ出身。ヴィリニュス大学歴史学部を卒業。専攻は考古学。2001年から2003年にかけてはニューヨーク市立大学大学院センターの文化人類学博士課程に入学し、2007年にはオックスフォード大学を卒業して社会文化人類学の修士号を取得。2013年にはケンブリッジ大学から社会人類学の博士号を取得した。マルチリンガルであり、母国語のリトアニア語の他、英語、ロシア語、スペイン語、ギリシャ語を話す。人類学者から映画監督に転身したクヴェダラヴィチウスは、類まれなヒューマニズムと映像センスで紛争地帯の空気を伝えてきた。フィンランドとリトアニアの合作で、アキ・カウリスマキがプロデューサーを務めた『Barzakh』(2011年)でドキュメンタリー監督デビューを果たし、ベルリン映画祭ほか各賞を受賞した。2022年3月30日、ウクライナ、マウリポリで死去。 ©2022 EXTIMACY FILMS, STUDIO ULJANA KIM, EASY RIDERS FILMS, TWENTY TWENTY VISION 後援:リトアニア共和国大使館 配給:オデッサ・エンタテインメントTOMORROW Films. 配給協力:アーク・フィルムズ
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フランスで養子縁組されて育った25歳のフレディは、初めて母国の韓国に戻り、友人の力を借りて実の両親を探し始める──。2022年カンヌ国際映画祭ある視点部門に出品され、2023年にはアカデミー賞国際長編映画賞カンボジア代表に選出、ボストン映画批評家協会賞作品賞に輝くなど高い評価を得た「ソウルに帰る」が、8月11日(金)よりBunkamuraル・シネマ 渋谷宮下ほかで全国順次公開される。このたびダヴィ・シュー監督および主演した韓国系フランス人アーティスト、パク・ジミンの来日が決定(8/10の特別先行上映でトークイベント、8/11に2度の舞台挨拶を実施)。さらに国内外著名人のコメントが到着した。 [caption id="attachment_27873" align="aligncenter" width="850"] パク・ジミンとダヴィ・シュー監督[/caption] 〈コメント〉(順不同・敬称略) パク・ジミンはカメラに抵抗していた。映画や人物や事件に身を捧げず、絶えず抜け出そうとする俳優を見た。 ──クレール・ドゥニ(『ハイ・ライフ』監督) この映画のことが頭から離れない。時代を超えた作品。パク・ジミンの素晴らしさには度肝を抜かれた。 ──ルル・ワン(『フェアウェル』監督) 『ソウルに帰る』は今までどこにもなかったような、見たことのなかったような映画だったと深く爪痕を残してくる。それは映画の語りのみならず、フレディの人物造形がどこまでもユニークだったからだろう。「帰る場所」と思える場所がどこであったとしても、その場での、誰かとの一瞬の触れ合いの残響で人生は続く。 ──児玉美月(映画文筆家) 夜の街を突き進んでいく感覚がある。思いつきの旅をヒロインと共に歩んでいく特別な感覚がある。すべてを知りたいけど、なにも知りたくない。変わりたいけど、変わりたくない。優しくしたいのに、冷たくしてしまう。自分の中にある小さな、しかし譲れないプライドが矛盾を生む。陽気さの中に怒りを。傲慢さの中に抵抗を。ヒロインの矛盾する「旅」に感情の歩調が重なるとき、この映画は特別なものとなる。新たな時代の傑作! ──宮代大嗣(映画批評) 主人公のフレディが初見で楽譜を見て演奏することのスリリングさについて語る場面がある。そのことが、人を求めてはみては突き放してみたりを繰り返す彼女と重なって、頭から離れない。 ──西森路代(ライター) 韓国とフランス、どっちが「本当の自分」なのか。「本当の愛」は、どこにあるのか。「強さ」を鎧のように纏い、韓国の歴史、欧米での養子システムを辿る。自分のルーツを知るまでは本心を見抜かれないよう、誰にも自分の人生を決めさせない。音楽の意味の持たされ方、カラーリングの変化、全てが人生という旅を彩る。 ──竹田ダニエル(ライター) 異邦人であるフレディと現地の人々の会話から土地の風土を描きつつ、その地に骨を埋めるであろう人が言外に“匂わさない”ことで、空気の生ぬるさを感じさせる ──年森瑛(小説家) ファートスシーンから惹き込まれ、フレディの旅についていこうと決めた。「わたし」はどこからやってきたのか。生まれた国を異邦人として旅する彼女の、力強さとチャーミングさ、そしてその弱さに、気がつくとわたしの目はずっと釘づけにされていた。 ──清原惟(映画監督) 「あんたなんか一瞬で消える 私の人生から一瞬で消せる」鋭利なまなざしとこの強烈な一言が、全てのルーツを脅かし、その言葉の意味すらも覆い被せる。フレディとユニ。2つの名を持つ彼女は、「雑踏」「地位」「自然」「静寂」を巡りながら自身を開拓し、いつの日か居心地の良い場所に根を張るのだ。 ──小川あん(俳優) 韓国を去り、母語の韓国語を手放して、外国語であるフランス語で書くことを選んだ『砂漠が街に入りこんだ日』の小説家グカ・ハンが、俳優として演技する姿を目にする日が来ようとは。韓国で生まれたにもかかわらず、国際養子に出されフランスで生まれ育ったために、韓国語を一切解さない主人公を手助けする通訳として、彼女はその心もとなげな、今にも消え入りそうな声で、独特の存在感を発揮している。通訳や翻訳が本質的に優しさや思いやりに基づいていること、だからこそ時に小さな嘘も辞さない、不誠実な行為になりえることをほのめかす前半部分は、通訳・翻訳論としても秀逸。言葉や文化、さらにはそれらに縛られざるをえない人間について鋭い洞察が散見されるだけに、後半、物語が思ってもみなかった方向に転がり出してあっけにとられた。見ているものの安易な予想を軽々と飛び越えていく快作。 ──原正人(フランス語翻訳) Story 韓国に生まれ、フランスで養子縁組されて育った25歳のフレディは、ふとしたきっかけで、初めて韓国に戻ってくる。しかし自由奔放なフレディは、韓国の言葉や文化に馴染めず、誰とも深い関係を築けない。そんな中、フランス語が堪能で親切な韓国人テナの手助けを得て、実の両親について調べ始めるが……。 「ソウルに帰る」 監督・脚本:ダヴィ・シュー 撮影:トーマス・ファヴェル 編集:ドゥニア・シチョフ 出演:パク・ジミン、オ・グァンロク、キム・ソニョン、グカ・ハン、ヨアン・ジマー、ルイ=ド・ドゥ・ランクザン 2022年/フランス、ドイツ、ベルギー、カンボジア、カタール/119分/1:1.85/カラー 字幕翻訳:橋本裕充 後援:在日フランス大使館、アンスティチュ・フランセ日本 配給:イーニッド・フィルム ©AURORA FILMS/VANDERTASTIC/FRAKAS PRODUCTIONS/2022 公式サイト:enidfilms.jp/returntoseoul
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ピーター・フォンダとウォーレン・オーツの共演で、とんでもない儀式を目撃したばかりにカルト教団に追われるはめになった夫婦2組の運命を描いた「悪魔の追跡」(1975)が、9月1日(金)よりヒューマントラストシネマ渋谷、ヒューマントラストシネマ有楽町ほかで全国順次公開。メインビジュアル、予告編、場面写真が到着した。 バカンスに出た4人が目にする驚愕の儀式、悪魔集団の凄まじい追撃、割れるガラスや巨大なヘビ、行く先々に待つ者たちの得体の知れなさ、そしてもちろんスリル満点のカーアクション。“奇跡のB級映画” に期待が募る。 Story 2組の夫婦が、コロラド州のスキーリゾートで休暇を過ごそうとキャンピングカーで出発。初日、誰もいない河原で夜を明かすことになった彼らは、対岸に炎を目撃する。双眼鏡を覗くと、覆面をした者たちが呪文を唱えており、いきなり裸の女性が胸を刺された。一行は慌ててキャンピングカーを発進させるが、サタニック・カルト集団に追われることに……。 提供:キングレコード 配給:コピアポア・フィルム © 1975 Twentieth Century Fox Film Corporation. Renewed 2003 Twentieth Century Fox Film Corporation. All rights reserved. ▶︎ ピーター・フォンダとウォーレン・オーツ共演。“奇跡のB級映画”「悪魔の追跡」がリバイバル公開
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相米慎二が残した青春映画のマスターピース「台風クラブ」、4Kレストア版で公開
2023年7月28日やり場のない苛立ちを抱えて日々を送っていた中学生たちが、台風の接近をきっかけに感情を昂らせていく──。相米慎二監督の瑞々しい名作青春映画「台風クラブ」(1985)が4Kレストア版で復活、9月23日(土) よりユーロスペースほかで全国順次公開される。 1985年の第1回東京国際映画祭ヤングシネマ部門で、審査員のベルナルド・ベルトルッチに激賞されてグランプリに輝いた本作。2021年のレトロスペクティブ〈作家主義 相米慎二〉では上映全13作の中でいちばんの動員数を記録した。 一昨年の金馬奨では相米の特集が組まれ、「台風クラブ」に対してホウ・シャオシェンは「これが映画だ」とコメント。今年4月にはニューヨークでも7作品が上映されるなど、相米の再評価の機運が高まっている。今回の4Kレストア版上映は、新たな発見をもたらすはずだ。 公開に先立つ9月9日(相米の命日でもある)には、書籍『作家主義 相米慎二2023 台風クラブ シナリオ完全採録』が刊行されることも決定。出演する工藤夕貴のインタビュー、黒沢清をはじめとする映画監督・俳優・評論家・記者たちの寄稿、そしてシナリオを掲載する。こちらも期待したい。 「台風クラブ 4Kレストア版」 監督:相米慎二 脚本:加藤祐司 撮影:伊藤昭裕 照明:島田忠昭 美術:池谷仙克 音楽:三枝成彰 出演:三上祐一、紅林茂、松永敏行、工藤夕貴、大西結花、三浦友和 1985年/115分 製作:ディレクターズ・カンパニー 提供:中央映画貿易、ダブル・フィールド 配給:A PEOPLE CINEMA ©ディレクターズ・カンパニー 公式サイト:https://apeople.world/taifuclub/ -
歌が上手くなりたいヤクザの男がレッスンを頼んだのは、真面目だが毒舌な中学生だった……。〈マンガ大賞2021〉第3位にランクインした和山やまのコミックを、監督・山下敦弘 × 脚本・野木亜紀子、ならびに綾野剛と齋藤潤の共演で映画化した「カラオケ行こ!」が、2024年正月公開。ウルトラティザービジュアルと、いち早く映画を観た原作者・和山やまのコメントが到着した。 ウルトラティザービジュアルは、主人公ふたりのあり得ない出会いをキャッチ。黒塗りの高級車から笑顔で声をかけるヤクザの狂児(綾野剛)と、困惑する中学生の聡実(齋藤潤)。波乱の幕開けを予感させる。 和山やま氏コメント 漫画では描けなかったキャラクター達の生活や在り方が、空気感はそのままに繊細に肉付けされていて感動しました。かつ大胆で美しく、ときにチャーミングで「これが観たかった」というのが一番の感想です。 是非観てほしいです! Story 合唱部部長の岡聡実(齋藤潤)はヤクザの成田狂児(綾野剛)に突然カラオケに誘われ、歌のレッスンを頼まれる。組のカラオケ大会で最下位になった者に待ち受ける“恐怖”を回避するため、何が何でも上達しなければならないというのだ。狂児の勝負曲はX JAPANの『紅』。聡実は嫌々ながら指導するが、いつしかふたりの関係に変化が……。 ©2024『カラオケ行こ!』製作委員会 配給:KADOKAWA ▶︎ 綾野剛と齋藤潤が共演。中学生がヤクザに歌唱レッスンする「カラオケ行こ!」