『竜とそばかすの姫』細田守監督のユニークなスタッフの見つけ方

　第74回カンヌ国際映画祭オフィシャル・セレクション 「カンヌ・プルミエール」部門に選出され、上映後、14分間にも及ぶスタンディングオーベーションを受けた細田守監督の最新作『竜とそばかすの姫』。

　本作の舞台の一つであるインターネット上の仮想世界〈U〉の世界は、どのように作られたのか？細田守監督へ伺った。

〈U〉の世界をデザインした、エリック・ウォンとの出会い

　エリックはですね、本当にネットの中から探したんですよ。

　実際、〈U〉というすごく巨大なインターネットサービスの中に様々な人がいて、その中でベル（主人公）のような選ばれた才能みたいな人がいて。

　そういう〈U〉という世界を表現するのに、僕らも”言ってること”と”やってること”が近寄ってくる、というか。つまり、僕らもネットの中で、そういうデザインをしてる人がいないかな、と思って探してて見つけた。

　最初は、画像がきっかけなんですけど。エリック・ウォンって何者かわからないんですよね、全然。一種のグラフィカルなイラストがあるだけだったんですけど。連絡して話してみたら、建築家だったんですよ。だから、誰かわからずに、仕事お願いして（笑）。

　でも、ネットってそうなんですよね。他にもエマニュエルってやつがいて、絵がうまいから、デザイン依頼してみたら、テキサスの学生だったりして（笑）。

　そういうのも、ちょっとこの話っぽいっていうか。実際会ってみないとどういう人かもわからない。〈U〉の世界はファンタジックな世界のように見えるけど、実は、現実のある一側面を反映していて、そうやって人は、今の時代出会うんだなぁと思うわけですよね。　

　エリックもそういう意味で、映画のプロダクトデザインとかね、SF映画のデザインとか一切やったことなかったんですよ、もちろん。

　（制作中は）コロナ禍で、（エリック）は建築学科の講師とかやりながら、（この映画の）作業をやってもらったりして。

　（エリックの絵を）ネットで見つけた時、非常にコンセプチュアルな絵だな、と思ったんですよね。

〈U〉の世界も、やっぱりコンセプチュアルな世界だろう、と思ったんですよね。

　今までも、デジモンだったりサマーウォーズの舞台美術も、コンセプチュアルであること、をポイントに置いて作ってきたので、今回もそれができる人がいないかな、と思って探して。そういうところをエリックが実現してくれそう、と思ったんです。

インタビュアー：実際（エリックから）出てきた絵をご覧になって、いかがでしたか？

いや、もうそれは凄いですよ。何から何まで。よくこんなことができるな、と。

最初のイメージボードの時から、こう、放射線状の線が書いてあって、その中に月が書いてあって、

「この月は何？」と聞いたら、

「〈U〉だ」って言うんですよね、エリックが。

ああ、なるほどねって。（笑）

だから、〈U〉の世界に月があるのは、エリックのおかげなんですよ。

インタビュー：高瀬康司/ 写真：デフコンファイブ / 制作：キネマ旬報社
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