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カンヌで14分間のスタンディングオベーション！細田守監督インタビュー
2021年8月3日

10年の積み重ねがあったからこその新作そして次の10年に向けた手応え「時をかける少女」(06)「サマーウォーズ」(09)「おおかみこどもの雨と雪 (12)「バケモノの子」(15) 「未来のミライ」( 1 8 ) と、これまでのスタジオ地図作品すべてが日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞を受賞。「未来のミライ」ではカンヌ国際映画祭「監督週間」で上映。さらにはアニー賞受賞、ゴールデン・グローブ賞、米国アカデミー賞長編アニメーション部門にノミネートするなど、細田監督作品は国内外で注目され続けてきた。そして、早くも完成したばかりの新作「竜とそばかすの姫」がカンヌ国際映画祭において、全世界より2000作品以上の応募があったオフィシャル・セレクションに新設された「カンヌ・プルミエール部門」に選出。まさに歴史的快挙であり、監督自身「これから変化していく新しい映画の価値を観客に指し示す兆し」と語る。その細田守監督に、今回の新たな挑戦について語っていただいた。コロナ禍における映画の使命 ――「竜とそばかすの姫」は世界がコロナ禍に見舞われている中で制作が進められたと思います。そのことが作品に与えた影響はありましたか？細田守監督（以下、細田）：すごくありましたね。単純な問題として、打ち合わせはリモートが中心となり、制作スタイルも従来のままでは対応できなくなったという変化は当然あります。またこの作品はもともと2021年夏の公開予定で進めていて、当時は「五輪の時期に公開になる2020年夏の映画は大変そうだし、僕らは2021年でよかったね」なんて言っていたのに、東京オリンピックのほうがこちら側へズレてきてしまった(笑)。でもむしろ、そんな困難な状況だからこそ、3年に1作という自分たちのペースは崩さないようにしようと、延期という選択肢は一度も考えませんでしたね。　今、映画界はすごく危機的な状況にあります。去年よりも今年になってさらに辛いことが多いようにすら感じます。しかしそうした困難な状況を乗り越えて、なんとか映画を観ることの喜びをみなさんに送り届けたいし、この作品が少しでも苦しんでいる人たちの励ましになってくれたらいいなと願っています。決してコロナ禍を念頭に作ったわけではないですが、結果的にそういう映画にできたのではないかと思います。 ――また今年は、2011年のスタジオ地図設立からちょうど10年に当たります。実際に今作は、ネットという「デジモン」や「サマーウォーズ」の延長線上の題材を描くとともに「美女と野獣」という細田監督の一つの原点となる作品に正面から挑まれたという点でも、集大成的な側面を感じさせます。また他方で、グローバルなスタッフワークなどからも感じられるように、これまでの細田作品の枠を超え出た、次の年を見据えた新しい第一歩であるようにも思います。その両面に関してそれぞれコメントをいただけますでしょうか。細田：スタジオ設立10周年というのはたまたまであって、映画というのは作品がヒットするかどうかは誰にもわからない、制作費を回収できなければ挽回のチャンスすら失ってしまう、そんな巨大なリスクを抱えながら作られるものです。だからこのスタジオ地図もいつなくなってもおかしくはなかったし、これからだってどうなるかはわからない。でも僕は、面白いアイデアを思いついたら最後、作り出さずにはいられない性質なので、これからも誰も観たことがないような映画に挑んでいきたい。それに作れば作るほど次々と新しいつながりが生まれるんですよね。ジンさんと一緒に映画を作れる日が来るなんて思ってもいなかったですし、これだけの規模の作品に着手できたのも、これまでの10年の積み重ねがあったからこそです。　だから次の10年という意味では、この「竜とそばかすの姫」によって、今後はこれまで以上に表現の幅を広げられるという手応えを感じています。特に今回は、CGによる人物の感情表現に全力で取り組んでいるんですね。僕の過去作のキャラクター表現は手描きでしたが、今回〈U〉の世界はすべて3DCGアニメーションなんですよ。これまで手描きにこだわってきた僕から観ても納得のいく、新しい表現の息吹が感じられる仕上がりになっているので、その迫力をぜひ劇場で体験してみてほしいですね。 ――今回は画面がスコープサイズであるという点も、映像の迫力を後押ししていると思います。細田：そうなんですよ。僕自身、モニターでチェックしていたときとスクリーンで観たときでは、〈U〉の世界のスケール感が全然違っていて驚きました。また音楽映画でもありますから、音響もこれまでに輪をかけて重厚ですさまじいものになっています。音の広がりには限界までこだわったので、家庭用の環境で観るのはもったいないと思いますよ。映像と音響がともに劇場に最大限に最適化された映画なので、そこは期待していてほしいですね。特に今回は僕の映画でははじめてのIMAX上映もあるので、欲を言えばそうした一ランク上の上映環境に足を運んでもらえると、より一層堪能してもらえると思います。 ※本インタビューは『キネマ旬報』2021年8月下旬号掲載より抜粋取材・文：高瀬康司写真：デフコンファイブ制作：キネマ旬報社 8月3日発売「細田守とスタジオ地図の10年」「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」そして、最新作「竜とそばかすの姫」スタジオ地図が10周年を迎える2021年夏―― 想像を超えたアニメーション映画“未開の境地へ” CONTENTS ・グラビアで振り返るスタジオ地図の10年「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」　作品解説＝増當竜也・最新作「竜とそばかすの姫」グラビア・細田守監督ロングインタビュー　取材・文＝高瀬康司・制作ドキュメント（キャスト編）中村佳穂／成田凌／染谷将太／玉城ティナ／幾田りら／佐藤健　取材・文＝イソガイマサト、岡﨑優子、前田かおり、斉藤博昭・制作ドキュメント（美術編）エリック・ウォン／カートゥーン・サルーン／上国料勇／秋屋蜻一／池信孝／上條安里　取材・文＝河合宏之・制作ドキュメント（作画編）山下高明／青山浩行　取材・文＝木俣冬・制作ドキュメント（音楽編）常田大希／岩崎太整　取材・文＝大谷隆之・制作ドキュメント（プロデューサー編）高橋望／川村元気／谷生俊美　取材・文＝増當竜也、岡﨑優子、関口裕子・対談　細田守×樋口尚文（映画評論家、映画監督）・スタジオ地図訪問・齋藤優一郎プロデューサーが語るスタジオ地図の10年取材・文＝関口裕子・細田守自作を語る　『キネマ旬報』再録「アニメ映画に新しい世代がやってきた」／「時をかける少女」／「サマーウォーズ」／「おおかみこどもの雨と雪」／「バケモノの子」／「未来のミライ」・採録対談　細田守×ポン・ジュノ／細田守×池澤夏樹・細田守フィルモグラフィー＆プロフィール ************************************************** 【書籍名】細田守とスタジオ地図の10年【著者名】キネマ旬報社・編【判型・頁数】A5判／ムック【刊行年月】2021年8月3日 **************************************************
精神科医・名越康文先生が感情労働者に贈る、“心のモヤモヤ”を解消するヒントとは？
2021年8月3日

韓国エッセイ『僕だって、大丈夫じゃない』に見る感情労働者の苦悩精神科医・名越康文先生が贈る、“心のモヤモヤ”を解消するヒントとは？テレビやラジオでのコメンテーター、映画評論、マンガ・ゲーム分析など様々な分野での心理分析と悩める人々にアドバイスを発信し続ける精神科医の名越康文氏。キネマ旬報社から刊行された韓国エッセイ『僕だって、大丈夫じゃない～それでも互いに生かし生かされる、僕とあなたの平凡な日々～』の医師に見る現代労働者のモヤモヤに対してどのように向き合っていくべきか、本書を翻訳した岡崎暢子氏との対談を通して名越先生にヒントを伺った。キム・シヨン医師の疲弊した心が蘇っていく日々を温かなタッチで綴る韓国エッセイ『僕だって、大丈夫じゃない～それでも互いに生かし生かされる、僕とあなたの平凡な日々～』キネマ旬報社刊頑張りすぎる人に、実は言ってはいけない「頑張らなくていい」という言葉 ―今回、『僕だって、大丈夫じゃない』を翻訳した岡崎さんは以前、編集者として力尽きてしまった経験もあるとのことですが。岡崎氏：「編集者として仕事を抱えていた時に、膨大な仕事量でさすがに脳が疲れてしまい、ストレスから満員電車に乗れなくなったりと、辛いことはたくさんありましたね。頑張ることで生きていると実感するタイプなので、実際手を抜くことの方が難しいんですよね」名越氏：「今まで頑張りすぎている人に、“頑張らなくていい”、という言葉は実は当事者には響かないセリフであることも多いんです。そもそも頑張る人というのは、それで達成感を得て心のバランスをとっている面がある。ですから本当にヘトヘトになっている自覚がある場合を除いては、「休みなさい」だけでは不十分なんです。つまり違うことで頑張らせないといけない。ライフスタイルを変えるということですね。そのシフトチェンジが疲れた心を豊かにしたり、細胞を活性化させたりするんですよ」岡崎氏：「本当にそうですよね。私も会社で頑張りすぎた後少し止まって、トライアスロンに情熱を向けて自分を持ち直しましたから。体を動かすことも必要ですよね」名越氏：「トライアスロンはすさまじいパワーがいると思いますが（笑）。岡崎さんは好きなことをやって自身をコントロールできるようになったのですね。僕も“頑張りすぎる前に、自分の頑張りをシフトすることが大切”、と40歳くらいの自分に会ったら言いたいですね。自分自身は朝から20回ほどプッシュアップしますが、体を動かすことは大切です。心身のバランスをとることができます。45歳以降は1日に必ず体を動かすことを習慣にする。うつ病回避にもなります。トライアスロンは荒療治かもしれませんが、自身の情熱をシフトしたということは正解だったのでしょうね」燃え尽き症候群になる前に45歳までに出来る準備とは ―本書『僕だって、大丈夫じゃない』の医師は、終始緊迫した状態のERで働いた後、田舎町の診療所に移りますが、環境の落差もあり、燃え尽き症候群のような症状に陥りますね。『僕だって、大丈夫じゃない』の中でおばあさんとやりとりされる医師の決まり文句「大丈夫、死なないから」は、実は本書の原題でもあるという。ER時代の緊迫感とは程遠い環境で患者をなだめる、医師の多少身勝手な幕引きワードとして使われていた印象的な言葉だ。岡崎氏：「患者さんが来てもどこか冷たい言葉を発してしまうなど、明らかに心が止まってしまっていて。著者のキム・シヨン医師は40代ですが、その世代でこうしたバーンアウトを恐れる人も多いですよね」名越氏：「バーンアウトが40歳後半で起こるようであれば、やっぱりライフスタイルをシフトする必要があると思います。ここでいうライフスタイルには二つの意味があります。一つは24時間の生活習慣をちょっと変える。具体的には食事内容や、朝からの運動習慣。それに睡眠時間の確保ですね。もう一つは、趣味を見つけるとか読書の習慣とか、つまり人生の価値観をシフトしてゆくわけです。45歳以降でのバーンアウトからの回復は経験的には1、2年かかってしまうから、そうならないための準備を30代のうちにすることも大切かも知れません。まずは、自分の仕事に感じるストレスの度合いをイメージしてみる。自分のしんどさを水位でイメージするんです。海の水が自分のくるぶしくらいか、ひざか、それとも鎖骨まで来ているか。それが膝以下の場合はまだ少し準備の時間が持てると思うんです。あと秘訣としては、45歳までに半分は好きな仕事で埋めるというのがあると思います。半分は人の都合に合わせたり興味のないものでもいい、でも半分は自分のやりたい仕事にしていく。45歳までは、体力的にも無理が効く年齢なんです。あなたが今30代であれば、今からやりたいことを口に出して周りにアピールして、45歳までの長い時間をかけて、ベクトルを向けていく。そういうこともできるんじゃないかなと思うんです。」感情労働の代表格、クレーム対応という仕事 ―自身の本心と切り離して職務を遂行しなければばらない労働を、近頃では“感情労働”といい、そんな仕事に従事する人たちのことを‟感情労働者”と呼ぶ、と著者はエピローグで自身の労働の苦悩について言及しています。『僕だって、大丈夫じゃない』の中で、患者のおばあさんとの予測不可能な対話に四苦八苦するキム・シヨン医師の様子。岡崎氏：「本書の医師も、自分を処方箋発行機と思われて処方箋だけ一方的に求められるなど、患者さんとの間での対応に苦戦するシーンがありますが、そんなクレーム対応でストレスをためてしまう場合は、どうしたらよいのでしょうか。」名越氏：「正直本当に大変な仕事ですよ、クレーム対応は。たとえば別の人格を作るくらいの感じで、相手の言うことを体の中心で受けたらダメージがあるという気がします。ある意味ちゃんと演技ができる自分を作り上げることができる才能と、修練が必要なのではないでしょうか。たとえば人の話をマジに聞いてしまう誠実タイプ、そういう不器用な人は向いていない気がします。といっても僕はクレーム対応の専門家ではありませんが、向き不向きがとてもある職種だと思います。自分がもしやるなら、期間とその目的を決めてからやると思います。」岡崎氏：「私もコールセンターでバイトしていた時に、マニュアル通りに対応しても、家に帰ってから気持ちがずーんと重くなってしまって……」名越氏：「そう、人の思念ほど“被ってしまう”ものはないんです。思念を受けて同調してしまうのが人間です。それを受けすぎるとボキッと折れてしまうのが人間の心ですからね。そうならないように、向かない人は気をつけるべきだと思います。」リカバリー（回復）に時間がかかる日本の労働環境は問題 ―本書のキム・シヨン医師は、ERで疲弊した心を引きずってしまい、移った先の診療所でも胃を痛めるなど体調にも異変をきたしてしまいます。岡崎氏：「私も編集していた時、大プロジェクトを終えた後1ヵ月くらいは鬱っぽくなってしまっていました」名越氏：「それはね、実はリカバリーできていないのではと思います。薄皮1枚つながっただけ、という状況なんです」岡崎氏：「確かに、気分転換で何日か休んだとしても、（元に）戻らないというか。そういう人って今多いと思います。労働環境において、睡眠時間も足りていないのが大きいですよね」名越氏：「韓国と日本は、睡眠不足でいつも世界的に1位2位を争っています。イタリアなんて昼休みが2時間はたっぷりあるわけで。国による常識があって良いわけですけれど、睡眠不足の日本はメンタル的にはやはりまずいです。アンチエイジングにも悪いし。それと夜寝つけない人は、コーヒーの飲みすぎなど、カフェインを取りすぎていないかどうかチェックして欲しい。あとは朝から運動をしていないことが多い。朝運動すればメラトニンというホルモンが就眠時に出て、深く眠れます。朝の運動、夜はコーヒーを避ける、夜中スマホを見ない、たとえばこの３つをライフスタイルにおいて見直してみてください。」岡崎氏：「朝の運動はどんなものがいいですか？」名越氏：「ストレッチよりは、少し汗ばむような軽い筋トレがおすすめです。水分を摂取してから。あとは朝日を浴びること。朝から光を浴びて運動すると確実に寝つきがよくなります。」自分への攻撃と感じる他者の言動、そう思うことは実は健康なこと ―本書の医師は、「爆発寸前のイライラや不満、怒りを抑え込み、人間に対する最低限の期待すら、すっかりあきらめて心を空っぽにして耐え抜かなければならない日も少なくない。」とエピローグで吐露しますが、周囲と無意識に隔絶することで自分自身を守ろうとしているように見えます。岡崎氏：「それでも、時に周囲からの言葉が自分を責めているように感じる、そんな時はどうしたらよいでしょうか？」名越氏：「わかるなぁ。そう感じてしまうのは、たぶん自分の調子が悪い時なんです。嫌われていないかな、自分が迷惑をかけていないかな。そう振り返ること自体は良いことですよね。でも2週間に1度そう思えたらよいのかなと。それが頻繁になって、習慣になってしまうとまずいということです。しんどければ、一度その現場を知っている人に、客観的判断を委ねるのも良いかも。別のケースだと、実は特定の人との関係性が悪くなっていることも考えられる。それが全体の人間関係の見え方に波及している、という場合もあるのです。客観的に状況をとらえるために、自分を否定しない人に聞いてみること。利害関係がない人に聞いてもらって見えてくることがありますから。僕も昔、自分が過剰適応していたことに周囲の人と話すことで気付けたことがあったので」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　制作＝キネマ旬報社　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ※本記事は、本屋B&B（東京都世田谷区）にて、7月5日に開催した下記イベント内容より抜粋しています。岡崎暢子×名越康文「モヤモヤを抱えて働くあなたへ贈るーー精神科医に聞く！“感情労働者”の心のモヤモヤとの付き合い方」韓国翻訳エッセイ『僕だって、大丈夫じゃない』（キネマ旬報社）刊行記念 _____________________________________________________________________________________________________________ 　名越康文（なこしやすふみ）精神科医。相愛大学、高野山大学客員教授。専門は思春期精神医学、精神療法。 1960年奈良県生まれ。近畿大学医学部卒業後、大阪府立中宮病院（現：大阪精神医療センター）にて、精神科救急病棟の設立、責任者を経て、1999年同病院を退職。引き続き臨床に携わる一方で、テレビ・ラジオでコメンテーター、映画評論、マンガ分析などさまざまな分野で活躍中。『SOLOTIME（ソロタイム）「ひとりぼっち」こそが最強の生存戦略である』（夜間飛行）他多数。最新著書は『仕事で折れない心のつくり方』（アルファポリス）が発売中。会員制動画チャンネル「名越康文TVシークレットトーク」も好評配信中。 _____________________________________________________________________________________________________________ 　岡崎暢子 (おかざき・のぶこ)　韓日翻訳・編集者。（C）Mina Soma 1973年生まれ。女子美術大学芸術学部デザイン科卒業。在学中より韓国語に興味を持ち、高麗大学などで学ぶ。帰国後、韓国人留学生向けフリーペーパーや韓国語学習誌、韓流ムック、翻訳書籍などの編集を手掛けながら翻訳に携わる。訳書に『あやうく一生懸命生きるところだった』『今日も言い訳しながら生きてます』『どうかご自愛ください――精神科医が教える「自尊感情」回復レッスン』（ダイヤモンド社)、『頑張りすぎずに、気楽に』『クソ女の美学』(以上、ワニブックス)、『1cmダイビング自分だけの小さな幸せの見つけ方』(宝島社)などがある。 _____________________________________________________________________________________________________________ 『僕だって、大丈夫じゃない～それでも互いに生かし生かされる、僕とあなたの平凡な日々～』キム・シヨン＝著／岡崎暢子＝訳　1,650円（税込）キネマ旬報社刊「大家さんと僕」シリーズの著者・矢部太郎さんが絶賛！「第18 回ハンミ随筆文学賞」優秀賞受賞、今最も翻訳が期待される話題のヒーリング・エッセイ。長い間ERと霊安室の間で緊迫した日常に追われていた韓国の医師・キム・シヨン氏が、「もう少し違う生き方があるのではないか」と考えて移った田舎町の診療所で出会う人々との対話を通して、自分自身が癒されていく様を綴った38の温かい物語。 _____________________________________________________________________________________________________________
『竜とそばかすの姫』細田守監督のユニークなスタッフの見つけ方
2021年7月27日

　第74回カンヌ国際映画祭オフィシャル・セレクション「カンヌ・プルミエール」部門に選出され、上映後、14分間にも及ぶスタンディングオーベーションを受けた細田守監督の最新作『竜とそばかすの姫』。　本作の舞台の一つであるインターネット上の仮想世界〈U〉の世界は、どのように作られたのか？細田守監督へ伺った。〈U〉の世界をデザインした、エリック・ウォンとの出会い　エリックはですね、本当にネットの中から探したんですよ。　実際、〈U〉というすごく巨大なインターネットサービスの中に様々な人がいて、その中でベル（主人公）のような選ばれた才能みたいな人がいて。　そういう〈U〉という世界を表現するのに、僕らも”言ってること”と”やってること”が近寄ってくる、というか。つまり、僕らもネットの中で、そういうデザインをしてる人がいないかな、と思って探してて見つけた。　最初は、画像がきっかけなんですけど。エリック・ウォンって何者かわからないんですよね、全然。一種のグラフィカルなイラストがあるだけだったんですけど。連絡して話してみたら、建築家だったんですよ。だから、誰かわからずに、仕事お願いして（笑）。　でも、ネットってそうなんですよね。他にもエマニュエルってやつがいて、絵がうまいから、デザイン依頼してみたら、テキサスの学生だったりして（笑）。　そういうのも、ちょっとこの話っぽいっていうか。実際会ってみないとどういう人かもわからない。〈U〉の世界はファンタジックな世界のように見えるけど、実は、現実のある一側面を反映していて、そうやって人は、今の時代出会うんだなぁと思うわけですよね。　　エリックもそういう意味で、映画のプロダクトデザインとかね、SF映画のデザインとか一切やったことなかったんですよ、もちろん。　（制作中は）コロナ禍で、（エリック）は建築学科の講師とかやりながら、（この映画の）作業をやってもらったりして。　（エリックの絵を）ネットで見つけた時、非常にコンセプチュアルな絵だな、と思ったんですよね。〈U〉の世界も、やっぱりコンセプチュアルな世界だろう、と思ったんですよね。　今までも、デジモンだったりサマーウォーズの舞台美術も、コンセプチュアルであること、をポイントに置いて作ってきたので、今回もそれができる人がいないかな、と思って探して。そういうところをエリックが実現してくれそう、と思ったんです。インタビュアー：実際（エリックから）出てきた絵をご覧になって、いかがでしたか？いや、もうそれは凄いですよ。何から何まで。よくこんなことができるな、と。最初のイメージボードの時から、こう、放射線状の線が書いてあって、その中に月が書いてあって、「この月は何？」と聞いたら、「〈U〉だ」って言うんですよね、エリックが。ああ、なるほどねって。（笑）だから、〈U〉の世界に月があるのは、エリックのおかげなんですよ。インタビュー：高瀬康司/ 写真：デフコンファイブ / 制作：キネマ旬報社（C)2021スタジオ地図細田守監督へのインタビュー映像はこちらからご覧いただけます 8月3日発売「細田守とスタジオ地図の10年」「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」そして、最新作「竜とそばかすの姫」スタジオ地図が10周年を迎える2021年夏―― 想像を超えたアニメーション映画“未開の境地へ” CONTENTS ・グラビアで振り返るスタジオ地図の10年「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」　作品解説＝増當竜也・最新作「竜とそばかすの姫」グラビア・細田守監督ロングインタビュー　取材・文＝高瀬康司・制作ドキュメント（キャスト編）中村佳穂／成田凌／染谷将太／玉城ティナ／幾田りら／佐藤健　取材・文＝イソガイマサト、岡﨑優子、前田かおり、斉藤博昭・制作ドキュメント（美術編）エリック・ウォン／カートゥーン・サルーン／上国料勇／秋屋蜻一／池信孝／上條安里　取材・文＝河合宏之・制作ドキュメント（作画編）山下高明／青山浩行　取材・文＝木俣冬・制作ドキュメント（音楽編）常田大希／岩崎太整　取材・文＝大谷隆之・制作ドキュメント（プロデューサー編）高橋望／川村元気／谷生俊美　取材・文＝増當竜也、岡﨑優子、関口裕子・対談　細田守×樋口尚文（映画評論家、映画監督）・スタジオ地図訪問・齋藤優一郎プロデューサーが語るスタジオ地図の10年取材・文＝関口裕子・細田守自作を語る　『キネマ旬報』再録「アニメ映画に新しい世代がやってきた」／「時をかける少女」／「サマーウォーズ」／「おおかみこどもの雨と雪」／「バケモノの子」／「未来のミライ」・採録対談　細田守×ポン・ジュノ／細田守×池澤夏樹・細田守フィルモグラフィー＆プロフィール ************************************************** 【書籍名】細田守とスタジオ地図の10年【著者名】キネマ旬報社・編【判型・頁数】A5判／ムック【刊行年月】2021年8月3日 **************************************************
『竜とそばかすの姫』物語の舞台となった高知
2021年7月27日

　第74回カンヌ国際映画祭オフィシャルセレクション『カンヌ・プルミエール』部門へも選出された、細田守監督最新作『竜とそばかすの姫』。　舞台の一つである、主人公すずが住む自然豊かな高知県。映画中の印象的なシーンのモデルとなった場所を紹介！安居(やすい)渓谷回想シーンで登場する思い出の場所のモデル。美しい滝や紅葉で知られる「仁淀ブルー」の名所。『竜とそばかすの姫』回想シーン写真提供：仁淀川町観光協会_2021.07.13 県道362号は１車線の山道が続くので山道に不慣れな方はご注意を。仁淀川町観光協会ホームページ https://www.niyodogawa.tv/ 浅尾(あそお)沈下橋すずが通学で通る沈下橋のモデル。周囲の山と対岸の鎌井田集落とのコントラストが美しい。様々な映画のロケ地にもなっている。主人公のすずが通学で通る沈下橋写真提供：高知県観光情報サイトよさこいネット > 高知方面から来る際に浅尾沈下橋を目的地とし、ルート指定をせずにカーナビなどに案内を任せると、国道194号から県道18号のルートを通る事になりますが、非常に道が狭く危険です。すれ違いの出来ない箇所もあります。目的地を宮の前公園とし、国道33号でお越しください。浅尾沈下橋には駐車場がないため、映画『竜とそばかすの姫』公開期間中（7月16日～9月30日）は宮の前公園から浅尾沈下橋間のシャトルバスを運行。運行時間は8：30～17：30、30分おきに毎日18便運行。 http://www.town.ochi.kochi.jp/kankou/3443/3922.htm 鏡川主人公のすずの通学シーンで何度も出てくる川のモデル。歌ったり同級生と過ごしたり、と様々なシーンの舞台となっている。映画の中の象徴的なシーンに描かれている「鏡川」は、平成の名水百選に選ばれた高知市を代表する美しい川。透明度が高く、水面に映し出される光景はまさに「鏡」のよう。主人公のすずの通学シーン写真提供：高知県観光情報サイトよさこいネット路面電車（とさでん交通）「グランド通り」電停から徒歩約７分高知市総合運動場の駐車場をご利用ください。 https://goo.gl/maps/A9h3QF5fvdx3L3so8 他にもモデルとなった場所は多数！もっと知りたい方は、『竜とそばかすの姫』高知県スペシャルサイトをチェック！ 8月3日発売「細田守とスタジオ地図の10年」「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」そして、最新作「竜とそばかすの姫」スタジオ地図が10周年を迎える2021年夏―― 想像を超えたアニメーション映画“未開の境地へ” CONTENTS ・グラビアで振り返るスタジオ地図の10年「時をかける少女」「サマーウォーズ」「おおかみこどもの雨と雪」「バケモノの子」「未来のミライ」　作品解説＝増當竜也・最新作「竜とそばかすの姫」グラビア・細田守監督ロングインタビュー　取材・文＝高瀬康司・制作ドキュメント（キャスト編）中村佳穂／成田凌／染谷将太／玉城ティナ／幾田りら／佐藤健　取材・文＝イソガイマサト、岡﨑優子、前田かおり、斉藤博昭・制作ドキュメント（美術編）エリック・ウォン／カートゥーン・サルーン／上国料勇／秋屋蜻一／池信孝／上條安里　取材・文＝河合宏之・制作ドキュメント（作画編）山下高明／青山浩行　取材・文＝木俣冬・制作ドキュメント（音楽編）常田大希／岩崎太整　取材・文＝大谷隆之・制作ドキュメント（プロデューサー編）高橋望／川村元気／谷生俊美　取材・文＝増當竜也、岡﨑優子、関口裕子・対談　細田守×樋口尚文（映画評論家、映画監督）・スタジオ地図訪問・齋藤優一郎プロデューサーが語るスタジオ地図の10年取材・文＝関口裕子・細田守自作を語る　『キネマ旬報』再録「アニメ映画に新しい世代がやってきた」／「時をかける少女」／「サマーウォーズ」／「おおかみこどもの雨と雪」／「バケモノの子」／「未来のミライ」・採録対談　細田守×ポン・ジュノ／細田守×池澤夏樹・細田守フィルモグラフィー＆プロフィール ************************************************** 【書籍名】細田守とスタジオ地図の10年【著者名】キネマ旬報社・編【判型・頁数】A5判／ムック【刊行年月】2021年8月3日 **************************************************
第16回「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ」
2021年7月27日

　2021年に、日活ロマンポルノは生誕50年の節目の年をむかえました。それを記念して、ロマンポルノの魅力を様々な角度から掘り下げる定期連載記事を、本キネマ旬報WEBとロマンポルノ公式サイトにて同時配信いたします。　衛星劇場の協力の下、みうらじゅんがロマンポルノ作品を毎回テーマごとに紹介する番組「グレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ」の過去の貴重なアーカイブから、公式書き起こしをお届けしたします。（隔週更新予定）第16回「日活ロマンポルノのポスターにおける［書］」どうも、みうらじゅんと申します。「グレイト余生映画ショー In 日活ロマンポルノ　民俗学入門」。今回はですね、「日活ロマンポルノのポスターにおける［書］」というテーマです。エロ書道について、皆さんと学んでいきたいと思います。　その時、股間がうずいた…。今宵の教材は、書体で学ぶポルノの歴史。『夜這いどてさがし』。一本の筆が織りなすエロ技場。股間が唸る匠業、ここに極まる。ソフトな刺激で責められて、シーツに綴った「筆おろし」、その瞬間から新たな歴史がはじまる。　それでは、一筆目『夜這いどてさがし』。私がその書を、参考に書かせて頂きますね。「夜這い」の場合は、当然夜に行うわけですから、少しダークなカンジで…まずここトンと打ちますよね。そして、このしんにゅう「辶」がとてもいい感じではいってますよね。「弘法は筆を選ばず」と昔から言いますけど、ここはちょっと男性器に似ているように、こういきますかね。　なんだか『どですかでん』（１９７０年　黒澤明監督）のタイトルっぽい字になりました（笑）。　う～ん、ちょっと（半紙に）入らなくなってしまいましたが、そいう場合は、こう横にいれて、最後しめる。『夜這いどてさがし』完成しました！　こちらが正式なタイトルの清書ですね。私の先程書かせていただいた、この書のどこが間違いなんでしょう？ちょっと見て、自分で採点をしたいと思います。ココのとこですよね。ココがやっぱりこう流れるべきですよね。ウン、そうこれでいいですね。悪くないと思います。でも、一番初めは、何もないところから書かれたわけでね、映画を一言で表すというか、文字で表すということは、やはりこれは匠の業だということが分かりますね。　とくに７０年代の日活ロマンポルノ作品のタイトルは、書が用いられていることが多いです。このサンプルのタイトルはね、この番組のスタッフの方が、キンコーズで引き延ばしたということです。キンコーズの方はきっと、「変態が来た」と思われたでしょうね（笑）。さあ、その書の数々を、見ていきたいと思います。ロマンポルノ名筆選～毛筆が奏でる官能美～　『教師　女鹿』これも良い字ですよね。普通、「女教師、鹿」じゃないでしょうか？この「女」っていう字がくさびのようで、その情念の深さを表していますよね。　そして　『淫絶海女　うずく』の「うずく」の字、これもとてもいいですよね。参観日に小学校に行ったら、教室の後ろの壁に全部「うずく」って貼り出されていたところを想像してみてください。本当にすごいですよね。ほんと力強い書でございます。　これは、１９78年の作品で、時代が新しくなったのをその字で感じられますね。『時には娼婦のように』。旅先から、「今、道後温泉に来ています。君には時には娼婦のように…。」なんて、ハガキで書いて出すのはどうでしょうね。「しゃぶり攻め」（『ＯＬ日記　しゃぶり攻め』）、これも良い字でしょ？この「攻」が『特攻大作戦』（1967年製作　ロバート・アルドリッチ監督）ですよ。いいですね。「絶淫」（『セミドキュメント　絶淫』）、もともとこんな言葉があったのか、わかりませんけど、この枯れ葉みたいな字の感じもいいですよね。　力強さを「十三段」にもってきて「こんにゃく」のクニャクニャした優しい感じがよくでています（『十三段こんにゃく締め』）。　そしてやっぱ、書のダイナミックさといえばこれですよね「変態」、堂々変態なんだということがこの書一発でわかりますよね（笑）。（『ポルノ・レポート　変態』）半紙をティッシュに持ち替えて検証『夜這いどてさがし』　今回は、『夜這いどてさがし』を上映させていただきますけども、私は昔、東京・杉並区の高円寺という街に住んでいたことがあります。そこの映画館はもう、ありませんが、僕が住んでいた頃は、高円寺の商店街に上映作品のアナウンスが流れていましてね。それが淡々として女性の声で、「ただ今〇〇劇場では、『夜這いどてさがし』『夜這いどてさがし』を上映中です」と言うんです。近所の人たちが買いものをしている中、平然と流れてる感じが、とても昭和的で良い雰囲気でした。そんな記憶にあるタイトルで、どんな映画なんだろうと思って、今回初めて見させていただきました。いやぁ、なかなかどうして、外ロケもたくさんあり、映像も素晴らしい作品でございました。　「夜這い」というのは、もはや民俗学的な言葉になっていると思います。かつて平安の貴族たちが歌会を開いていましてね、裏の目的は、それで、男女が盛り上がるというイベントだったんですけど、それを庶民がマネしようってことになったようですね。「嬥歌（かがい）」といって、良い歌を作った男には、女の人が寄って来て、その後どこかの山の中でまぐあうという。「夜這い」というのは、実は女の人側も拒否ができたと、ある文献で読んだことがあります。拒否された男は当然、落ち込んで家に帰ることもあったらしいです。　映画を見て貰えばわかるんですけど、大概、男は二人チームで行ったみたいです。　窓が開けてあると、いいですよってサイン。でも、今と違って夜は本当、闇ですから注意しながら這い這いスタイルですね。　これが本当の忍び足っていうことですよね。ま、何もわざわざイラストにする事も無かったんですけど。分かって頂けたでしょうか？　そして、そのチームの先輩は必ず天狗の鈴を持っています。コレ、映画の中の話ですよ。ツンツンと突いて、相手の様子を伺ってからということでございます。今回、脚本を、山本晋也監督が書かれているということで、とても面白い作品になってます。ラスト、引きの画で雪景色が見えている画など本当、感動しますから。さぁ、その映像の美しさに最後までじっくり御覧ください。『夜這い　どてさがし』1979年製作、川口朱理さん主演。『教師女鹿』1978年製作、栄ひとみさん主演。『淫絶海女　うずく』1978年製作、八城夏子さん主演。『時には娼婦のように』1978年製作、鹿沼えりさん主演の作品でございます。出演されている有名作詞家、なかにし礼さんの同タイトルの歌もヒットしましたよね。 ※各作品はamazon、FANZAをはじめする動画配信サービスにて配信中ですそれではあなたもグレイト余生を! 出演・構成：みうらじゅん／プロデューサー：今井亮一／ディレクター：本多克幸／製作協力：みうらじゅん事務所・日活 ■2021年07月 TV放送情報【衛星劇場】（スカパー！219ch以外でご視聴の方）・『若妻日記悶える』・『宇能鴻一郎の浮気日記』・『ＯＬ官能日記あァ！私の中で』・『ＯＬ日記　密猟』・『白い指の戯れ』・『看護女子寮いじわるな指』・『看護婦日記　いたずらな指』・『ＯＬハンター　女泣かせの指』【衛星劇場】（スカパー！219chでご視聴の方）・『ＯＬ日記　密猟』（R-15版）・『看護婦日記　いたずらな指』（R-15版）・『団鬼六「黒い鬼火」より貴婦人縛り壷』（R-15版）　あわせて、衛星劇場では、サブカルの帝王みうらじゅんが、お勧めのロマンポルノ作品を紹介するオリジナル番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯98」を放送！ ※人気コーナー「みうらじゅんのグレイト余性相談室」では、皆様から性のお悩みや、疑問を大募集！ ■2021年08月 TV放送情報【衛星劇場】（スカパー！219ch以外でご視聴の方）・『大奥秘話　晴姿姫ごと絵巻』・『色暦大奥秘話』・『色暦大奥秘話　刺青百人競べ』・『続・色暦大奥秘話　淫の舞』・『若妻日記悶える』・『宇能鴻一郎の浮気日記』・『ＯＬ官能日記あァ！私の中で』・『ＯＬ日記　密猟』【衛星劇場】（スカパー！219chでご視聴の方）・『大奥秘話　晴姿姫ごと絵巻』（R-15版）・『ＯＬ日記　密猟』（R-15版）・『看護婦日記　いたずらな指』（R-15版）　あわせて、衛星劇場では、サブカルの帝王みうらじゅんが、お勧めのロマンポルノ作品を紹介するオリジナル番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯98」、「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯99」を放送！ ※人気コーナー「みうらじゅんのグレイト余性相談室」では、皆様から性のお悩みや、疑問を大募集！【日活ロマンポルノ】日活ロマンポルノとは、1971～88年に日活により製作・配給された成人映画で17年間の間に約1,100本もの作品が公開された。一定のルールさえ守れば比較的自由に映画を作ることができたため、クリエイターたちは限られた製作費の中で新しい映画作りを模索。あらゆる知恵と技術で「性」に立ち向い、「女性」を美しく描くことを極めていった。そして、成人映画という枠組みを超え、キネマ旬報ベスト・テンをはじめとする映画賞に選出される作品も多く生み出されていった。日活ロマンポルノ公式ページはこちらから日活ロマンポルノ50周年新企画イラストレーターたなかみさきが、四季折々の感性で描く月刊イラストコラム「ロマンポルノ気候」