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2/4（木）18時以降「第94回キネマ旬報ベスト・テン」はこちらからご覧頂けます
2021年2月3日

2021年2月4日（木）18時以降、お好きな時間に「第94回キネマ旬報ベスト・テン」こちらよりご覧頂けます。こちらからご覧頂けます→ https://youtu.be/UIFROtnaiFY ※2/4（木）18時以降でしたら、いつでも、録画映像を最初からご覧頂けます。笠井信輔アナ、2年ぶり15回目の司会決定‼︎ 2021 年 2 月 4 日(木)18 時よりライブ配信にて開催する「2020 年第 94 回キネマ旬報ベスト・テン発表&表彰式」の司会がフリーアナウンサーの笠井信輔さんに決定いたしました。自身も年間 130本を超える数の映画を観る生粋の映画ファン、『キネマ旬報』の読者でもあり、「2004 年第 78 回キネマ旬報ベスト・テン」以来、これまでに 14 回ご担当いただいておりましたが、2019 年 12月に悪性リンパ腫に罹患されたことを公表。昨年は闘病のためご担当いただけませんでしたが、本年は決意を新たに司会に復帰致します。【笠井アナからのコメント】帰ってきました!昨年は悔しさの中、病室で「来年は絶対にキネ旬の舞台に戻る」と決意を新たにしていました。そして 15 回目の司会をさせて頂ける事にこの上ない幸せを感じています。コロナの影響でオンライン開催となるのは 94 回目にして初めてのこと。ということは、これまで参加できなかった全国の方に生で表彰式をご覧いただけるということなんです。しかも、例年、事前に発表してきましたが、今年は当日生本番中の各賞発表です！ワクワクしています。誰が、どの賞に輝くのか？そして第 1 位の作品は？映画ファンのみなさん、楽しみにしていてくださいね。フリーアナウンサー笠井信輔笠井信輔《プロフィール》東京都出身。1987 年早稲田大学を卒業後、フジテレビのアナウンサーに。朝の情報番組「とくダネ!」を 20年間担当後、2019 年10月フリーに。 2か月後に血液のがんである悪性リンパ種と判明。4か月半の入院、治療の結果「完全寛解」となる。新作映画を年間 130 本、舞台も 100 本以上観る。2020 年 11月に、人生の困難を乗り越えるエッセイ「生きる力~引き算の縁と足し算の縁」(KADOKAWA)を出版。 *「2020 年第 94 回キネマ旬報ベスト・テン」(2021 年開催)で 15 回目の司会 * 初の司会は、「2004 年第 78 回キネマ旬報ベスト・テン」(2005 年開催) 【第94回キネマ旬報ベスト・テン開催概要】 ■配信日時：2021年2月4日（木）18時より ■視聴方法：キネマ旬報公式youtubeにて（こちらをクリックして、ご覧頂けます。） ※選考者による投票結果など、2位以下を含めた全賞の詳しい結果につきましては、2021年2月5日（金）発売の「キネマ旬報」に掲載いたします。こちらよりお求めくださいませ。 ●主催：キネマ旬報社 ●ICTパートナー：NTT東日本【キネマ旬報ベスト・テンとは】『キネマ旬報』は、1919（大正８）年に創刊し、現在まで続いている映画雑誌として、世界一の歴史を誇ります。最初に、キネマ旬報ベスト・テンを行ったのは、1924年度（大正13年）。当初は、編集同人のみによる投票で、〈芸術的に最も優れた映画〉〈娯楽的に最も優れた映画〉の２部門（外国映画部門のみ）でしたが、1926年（大正15年）、日本映画の水準が上がったのを機に、現在と同様〈日本映画〉〈外国映画〉の２部門に分けたベスト・テンに変わりました。戦争による中断があったものの、大正年間から継続的にベスト・テンは選出され続けており、今回の2020年度のベスト・テンで94回を数えます。例年、抽選にて読者の皆さまを多数お招きし、開催しておりましたが、今回の2020年度第94回につきましては、コロナウィルス感染拡大防止に伴い、無観客、また、初のLIVE配信開催となりましたが、配信によって、より多くの皆さまへ表彰式をお届けすることが可能となりました。「キネマ旬報ベスト・テン」の特徴 ■世界的にみても、非常に長い歴史を持つ映画賞（今回で94回を数える。ちなみに、アメリカのアカデミー賞は2020年で第93回となる）であること。 ■ベスト・テンという形で、その年を代表する「日本映画」「外国映画」「文化映画」を10本、さらに「日本映画」と「外国映画」には読者選出部門を設け、それぞれの10本を挙げるほか、「日本映画監督賞」「外国映画監督賞」「日本映画脚本賞」「日本映画主演女優賞」「日本映画主演男優賞」「日本映画助演女優賞」「日本映画助演男優賞」「日本映画新人女優賞」「日本映画新人男優賞」「読者選出日本映画監督賞」「読者選出外国映画監督賞」「キネマ旬報読者賞」と、その年の称賛すべき作品・映画人を多面的に選び出していること。 ■ベスト・テン及び各賞の選考者は、映画を多く見ている者に厳しく限定され、しかも選考者数が多く（2020年度はのべ120名以上）、さらにその年齢・所属の幅（映画評論家、ジャーナリストなど）も広いことから、当年の映画界の実勢を反映する、最も中立的で信頼に足る映画賞という評価を受けていること。 ■特別賞に関して『キネマ旬報』は2019年に創刊100周年を迎え、1世紀にもわたり続けてこられたのは、多くの映画と映画関係者、何よりも映画ファンに支えられてきたからこそと確信しております。そこで、100周年を迎えた2018年度より、改めて特別賞を設け、より多くの映画人の業績を讃え、先達への敬意と感謝の意を表すべく、「キネマ旬報ベスト・テン　特別賞」を設けました。（※過去にも2度、「特別賞」という名称での授賞がございましたが、本賞は創刊100周年を機に制定した新たな賞と位置づけております） ■文化映画に関して「社会、文化、科学、芸術、教育といった教養的な視点から国内で制作された映像作品で、ドキュメンタリー映画や短編など、幅広いジャンルを取り扱っています。一般劇場公開はされてはいない、公民館やホール等で上映された作品も対象です」 ※前年度の「キネマ旬報ベスト・テン」はこちらよりご覧いただけます。
第94回『キネマ旬報ベスト・テン』全16賞発表、2月4日生ライブ配信決定‼︎
2021年2月1日

前年に日本で公開された映画の中から、厳選なる120名以上*の選考者の投票により、中立公平に選出された、その年に称賛すべき作品、映画人を表彰する「キネマ旬報ベスト・テン」。 1924年に創設され、途中戦争による中断が2年あったものの、世界的にも非常に長い歴史を持つ映画賞であり、94回目の開催となります今回は、2021年2月4日（木）18時より、全16賞を一挙発表！各受賞者へトロフィ授与する表彰式の模様を生ライブ配信いたします！【概要】 ■日時：2021年2月4日（木）18:00〜 ■視聴方法：キネマ旬報公式youtubeチャンネルにて（こちらのリンクより事前の「チャンネル登録」をおススメしております） ■2020年「第94回キネマ旬報ベスト・テン」全16賞：読者選出日本映画監督賞、読者選出外国映画監督賞、外国映画監督賞、日本映画脚本賞、日本映画監督賞、読者賞、特別賞、新人男優賞、新人女優賞、助演男優賞、助演女優賞、主演男優賞、主演女優賞、第1位（文化映画作品賞）、第1位（外国映画作品賞）、第1位（日本映画作品賞）。 ※選考者による投票結果など、2位以下を含めた全賞の詳しい結果につきましては、2021年2月5日（金）発売の「キネマ旬報」に掲載いたします。こちらよりお求めくださいませ。 ●主催：キネマ旬報社 ●ICTパートナー：NTT東日本【キネマ旬報ベスト・テンとは】『キネマ旬報』は、1919（大正８）年に創刊し、現在まで続いている映画雑誌として、世界一の歴史を誇ります。最初に、キネマ旬報ベスト・テンを行ったのは、1924年度（大正13年）。当初は、編集同人のみによる投票で、〈芸術的に最も優れた映画〉〈娯楽的に最も優れた映画〉の２部門（外国映画部門のみ）でしたが、1926年（大正15年）、日本映画の水準が上がったのを機に、現在と同様〈日本映画〉〈外国映画〉の２部門に分けたベスト・テンに変わりました。戦争による中断があったものの、大正年間から継続的にベスト・テンは選出され続けており、2020年度のベスト・テンで94回を数えます。例年、抽選にて読者の皆さまを多数お招きし、開催しておりましたが、今回の2020年度第94回につきましては、コロナウィルス感染拡大防止に伴い、無観客、また、初のLIVE配信開催することで、より多くの皆さまへ表彰式をお届けすることができます。「キネマ旬報ベスト・テン」の特徴 ■世界的にみても、非常に長い歴史を持つ映画賞（今回で94回を数える。ちなみに、アメリカのアカデミー賞は2020年で第93回となる）であること。 ■ベスト・テンという形で、その年を代表する「日本映画」「外国映画」「文化映画」を10本、さらに「日本映画」と「外国映画」には読者選出部門を設け、それぞれの10本を挙げるほか、「日本映画監督賞」「外国映画監督賞」「日本映画脚本賞」「日本映画主演女優賞」「日本映画主演男優賞」「日本映画助演女優賞」「日本映画助演男優賞」「日本映画新人女優賞」「日本映画新人男優賞」「読者選出日本映画監督賞」「読者選出外国映画監督賞」「キネマ旬報読者賞」と、その年の称賛すべき作品・映画人を多面的に選び出していること。 ■ベスト・テン及び各賞の選考者は、映画を多く見ている者に厳しく限定され、しかも選考者数が多く（2020年度はのべ120名以上）、さらにその年齢・所属の幅（映画評論家、ジャーナリストなど）も広いことから、当年の映画界の実勢を反映する、最も中立的で信頼に足る映画賞という評価を受けていること。 ■特別賞に関して『キネマ旬報』は2019年に創刊100周年を迎え、1世紀にもわたり続けてこられたのは、多くの映画と映画関係者、何よりも映画ファンに支えられてきたからこそと確信しております。そこで、100周年を迎えた2018年度より、改めて特別賞を設け、より、多くの映画人の業績を讃え、先達への敬意と感謝の意を表すべく、「キネマ旬報ベスト・テン　特別賞」を設けました。（※過去にも2度、「特別賞」という名称での授賞がございましたが、本賞は創刊100周年を機に制定した新たな賞と位置づけております） ■文化映画に関して「社会、文化、科学、芸術、教育といった教養的な視点から国内で制作された映像作品で、ドキュメンタリー映画や短編など、幅広いジャンルを取り扱っています。一般劇場公開はされてはいない、公民館やホール等で上映された作品も対象です」 ※前年度の「キネマ旬報ベスト・テン」はこちらよりご覧いただけます。
【集中連載4】三船敏郎&石原裕次郎主演「黒部の太陽」のプロデューサーが明かす大作製作と大ヒットの秘密
2021年1月30日

スティーブン・スピルバーグやアラン・ドロンといった世界を代表する映画人と対等に仕事をし、尊敬された日本人はいただろうか？「世界のミフネ」と呼ばれた『三船敏郎生誕100周年×「キネマ旬報」創刊100周年』を記念し、過去の「キネマ旬報」誌面から、よりすぐりの記事を連載いたします。今回は、1964年に東宝より独立し制作プロダクション「三船プロダクション」を設立した三船敏郎と、同じく1962年に日活より独立し制作プロダクション「石原プロダクション」を設立した石原裕次郎が初めて共同制作、主演した大作「黒部の太陽」のプロデューサー中井景による制作秘話を、1968年5月上旬号「キネマ旬報」よりお届けいたします。われ勝てり「黒部の太陽」今だから話そう自分を捨てての協力照れているわけではないが、悲しみや恨みと違って、喜びという奴には持続性がないようである。「黒部の太陽」ロードショー公開、一般封切りのヒットの感慨は早くも薄れて、相も変らず次回作に奔走している今日この頃の私である。貧乏な国の、貧乏なプロデューサーに、「われ勝てり」などという原稿は無理なのではないか、そう勝手なことを言いながら締切りのギリギリまで延ばしてしまった。かく言うせっかちの私が、二年もの長期間を費やした「黒部の太陽」なのだから、やっぱりこれは大変なことだ。「今だから話そう」といって「黒部の太陽」の製作に関して別に、かくされた秘話があるわけではない。製作から完成までのいきさつは、すでに本誌3月上旬号に平井輝軍民が詳細に書いておられるが、まったくあのとおりである。ただ、「黒部の太陽」を企画してからこの二年ほどの間に私なりに感じたことも少なくない。本誌のもとめもあり、いまそれを書かせていただくことにする。「黒部の太陽」は振返ってみて私にとって、あまりに荷の重い、大きな仕事であったと思う。これが成功した、いちぽんの理由は、私たちが文字どおり自分を捨てて、それぞれ協力しあったことにつきるのではないか。もしこれが、一将功成り万骨枯れる式に、特定少数の人々が利益の追求をめざしていたら恐らく、これだけ大きな仕事はできまいし、成功もしなかったと思う。「黒部の太陽」を始めるに当って最初の問題は監督、脚本を誰に委嘱するかということであった。これには十ヵ月の紆余・四折があった。とにかく私たちのこの仕事がどんなものかを理解してくれる監督でなければならない。映画は文化的使命をもつが、赤字になってまでも文化的使命を追求していいものか。そんなことは逃げ口上にすぎないのではないか。そんなことをしていてG独立プロはいつまでたっても下請け会社的存在からはぬけ出せない。よし、ここは文化的使命など企業には存在しないんだという逆説から出発しよう。企業として成り立てば、それが映画復興にもつながるんだ、というそうした私たちの考えを理解してくれる人、それには自分の主張を作劇の基本にする人たちでば絶対にいけない。熊井啓監督の努力そんなことからこの人選には大変な苦労をしたが、この方針が誤解されて、私が巨匠ぎらいであるというふうな話もつたわった。たまたま熊井啓君の「忍ぶ川」が企画流れになったというニュースが入り、私は彼のもとへ飛んで行った。映画はもうけなければ一巻の終りだというと、なにかいやな感じを受けようが邦画五社のマスプロの中で時折り見かけるような、人の樟で相撲を取る映画作りをしながら、現場では本物の横綱座蒲団にあぐらをかいて、愚作の言いわけを用意しているメインスタッフの姿勢は、この場合、絶対に許されない。熊井君は私たちの考えのすべてを理解してくれた。ただし良識のもと、制約はゼロだ。三船、石原は生かしてもらはなければもちろん困るが、いい映画にするためには存分に創作力を振って欲しいー。熊井君は一日考えて監督を承諾してくれた。熊井君との相炎、そして交渉の結果、井手雅人氏が脚本執筆を承知され、これで映画製作上絶対の、そして第一の基礎づくりは出来た。制約はゼロといっても実際にはあった。単に撮影所的、不得要領な制約はないというだけで、作家のひとりよがりを排し、小学生にでも解る演出、説得力のあるドラマをと願った。そういう私たちの注文に、熊井君は別の意味でもっと大きな制約を感じたにちがいない。この制約のために社会派の名声さくさくたる彼の監督としての評価がダウンしたこともあるかも知れない。が、彼は、ものの見事に私たちの意図を達成してくれた。日本の映画界には、まだまだ封建主義というか、儒教思想というか、武士は食わねど高楊子とか、つねにそれを美徳としている因子がある。作ることに意義があるとしてきた従来の独立プロのありかたにしても、そうした古めかしい観念の産物ではないのだろうか。私が「黒部の太陽」を手がけていちばんうれしいのは、これを作ったこと以上に、興行的に大ヒットしたということである。ある有名監督の狭量それにしても「黒部の太陽」は、よくぞ完成したものである。私たちが「黒部の太陽」を企画し始めたとき、たまたまある有名監督が率いる独立プロ(かりにQプロとしておく)が、木本正次氏の同じ原作を使って映画化に動いていることを知った。関西電力、東京電力、通産大臣に製作資料を提出していることもわかった。私たちはうたれた。独立プロとしてこれだけの規模の仕事をしようとするその意気にうたれた。よし、それなら一緒にやらうではないか。独立プロの力を結集して五社にも真似の出来ない映画を作らう。私はQプロに共同製作を申入れた。私たちには三船敏郎、石原裕次郎というスターがいる。それにQプロの皆さんの才能が加われば鬼に金棒だ。失礼ながら出資金は、こっちで全部持つ。その代り頭脳と労力を提供していただく。利益はQプロと三船、石原プロと三等分しよう。こうして私はQプロの代表と会った。ところが、会談は一時間で決裂した。要するにQプロ側はスター無用論なのである。三船、石原がなぜ必要なんだという。私は失敬だと思った。当時、三船氏はアメリカ映画「グラン・プリ」撮影で海外にいたので、私は身分上、三船、石原プロを代表して来ていたにもかかわらず、その両プロダクションの代表者を不要とは失敬である。いや、失敬というよりは私はその狭量さにあきれた。映画には作劇上ヒーローは存在しても、映画作りにヒーローは不要である。映画作りの場で誰がイニシアティブを取るかという、権力闘争にも似た不愉快なことに、過去数多く出っくわした経験のある私は、三船、石原というヒーローの否定が、即、別のヒーローにつながる妙チクリンなものを感じ、砂をかむ思いで席を立った。独立自尊でいこう！外国の超大作にわずか二、三シーン出演の大スターのタイトルがしばしばトップを飾ってるのを見かける。私はそこにむしろ必死の製作者の姿を見る。映画は、その持っている素材の上に如何にプラスアルファを多く重ねることが出来るか。映画の厚みがそこに生れるのではないのか。一人でも多くの客に観てもらうためには、それだけの努力や忍耐が時には無駄とも思えるものすら必要に決っている。どうせこれだけの映画を企画したからには、より壮大に作ってみたいと願う私の考え方は、この時だけではなく、独立系と言われているはずの、変な利権屋みたいなような人たちに出逢っては苦笑して引下ったものである。誰が作ったっていいじやないか。そんなことよりまず創ること、皆が力を合せることが大切なんだ。多くの人が、各々の持ち場で力を出し切る映画作りをしなければ映画は駄目になる。それには有能な人に数多く参加してもらうことだと信じていたのだが。ついにある時期から、私は学生時代(慶応義塾)耳タコの独立自尊をきめこむことにした。独りでやるんだ……と。しかし、私は今でも残念でならない。これがもし三者で完成したのであれば、もっともっと拍手が多かったであろう。某社により横ヤリがこれも平井氏が本誌でふれておられるが、いざ製作に入る段になって五社の中の某社が関電の協力に横ヤリを入れるという事態が持上った。「黒部の太陽」の企画から完成を通じてこれが一番こたえた。邦画某社の首脳二人が、それぞれ関電の故太田垣社長、現芦原社長とある時期、同期という親しい間柄であった。その関係を通じて関電側に「黒部～」への協力は好ましくない結果を生むのではないかと忠告があった。四十一年十一月下旬のことである。私は、そんなふうにも思った。それは映画人末端までの問題で、ロケの後始末から作品の社会的影響まで、現今までの映画製作の歴史は必ずしもかんばしいとは言えない。要は社会的信用の問題で、その首脳二名が善意から友人にアドバイスする気になったというのは一般論として成立しがたい。信用という問題からすれば彼らとて重大な責任者の一人であるべきはずで、関電社長と逢うことではなく、私たちに警告と訓戒をたれるべきが本筋である。私たちは、あくまで自己資金で「黒部の太陽」を作るつもりでいたが、関電の精神的協力なしで関連建設会社の協力も得られることはないことも知っていた。ついに挫折か、私の背筋に冷たいものが走り、怒りが沸騰した。某社の親切な忠告によって関電内部は大きく揺れた。公共事業体が映画製作という一営利事業に、たとえ無形の出資であっても、それがマイナスとなってはね返ってきたら、企業理念の問題もさることながら担当者の責任問題にも発展しかねない。再検討せよ、ということになったらしいのである。事と次第では法廷闘争私は、その年の十二月、石原プロ取締役の身分を在籍からはずし、一プロデューサーに戻してもらった。怒りんぼの私の発言が即石原プロの発言ととられ、裕チャン、会社に迷惑をかけることを恐れたからである。実は、その頃、事と次第では法廷闘争も、と真剣かつ秘かに考えており、戦友であり、顧問でもある田中和弁護士と会見を重ねていたのである。今となっては、いい年をして子供みたいに怒っていた自分が、いささか恥ずかしい。しかし、実際にことは重大であったのだ。協力是非論の渦巻く関電内部の意見を統一したのは営業担当の岩永常務であった。「三船、石原、中井たちのいうことが正しいとすれば、この映画は電気事業を大衆に正しく理解してもらういい機会ではないか」そこには、人間信頼と経営者としての姿勢のみがあった。結局、岩永常務の責任において、関電は「黒部の太陽」に協力することになったと聞いている。当時、私は岩永氏の話を伺い、独り天井を睨み、怒りかつ泣いたものである。それにしても、岩永常務は、心労のため三キロも減った体重がいまだに元へもどらないと伺っている。申訳ないことだ。熊井啓監督問題、これは解決までの期間があまりに長かった(約七十日)という意味で、私たち特に熊井君と私は四面楚歌の悲哀にやせ細った。詳細は長くなるので別の機会にゆずることにして、最後は、三船、石原、両氏の良識と勇気が解決したことを特筆したい。熊井問題花やかなりし昨年五月中旬から六月下旬のある日「とにかく作るんだ」という決意のもと、着々準備はすすめられていた。ある俳優からの断りスタッフ編成、予質、撮影スケジュールと連行していた頃だったが、出演してくれると信じていた一俳優から、不可解な理由で断りが来た。しかもキッパリと。この知らせに驚いたのもつかの間、それから一時間ほどして日活村上撮影所長から「君誰々君に出演を断られただろう……」と電話で言われた時、結果的には考え過ぎだったかも知れないが、思わず「黒い霧め！」と、どなったものである。黒部に出演した俳優はよろしく覚悟をせよ……。ありそうなことである。私が出演交渉した某氏は当時フリーであり、少くとも日活の息はかかっていなかった。さらに驚いたことに、二週間ほど後の新聞紙上にその某氏が自活以外のある社と専属契約を結んだと報じられているではないか。ちょうどその頃、劇団民芸は滝沢修さん、宇野重吉さん以下、スケージュールの合う人は、すべて要請あれば「黒部」に出演することを決定され、日活に通達されたのである。捨てる神あれぽ拾う神あり。かつて田沼が製作を再会しようとした時、当時の五社(新東宝を含む)が日活をボイコットするために一種の企業カルテルともいうべき協定を結んだ。いわゆる五社協定という代物である。「民芸はそのとき、敢然と自活に協力したでぱないか。ボイコットされた日清が黒部をボイコットするなどナンセンスである。配給の如何を問わず、民芸は三船、石原プロに協力することに決定した。当然のことである……。」感激に身が震えた。本当に多くの人々に助けられた。そして昨年七月二十八日、「黒部の太陽」が撮影開始して五日目のことである。事態は急転直下解決した。怪物に育った黒部なにが黒部を解決させたか。表面上推測される理由はた偲くさんある。しかし本当の理由はこうではないだろうか。資金的、技術的に、また、この業界でいままでの常識の上で、この種の映画は作られないものとされていたのだ。しかし、五社の外にいる僅かの人たちの発想と決意から転がり出した黒部という小さなかたまりが多くの人の善意と犬に、長い閲転がりつづけ、それに世論というおまけまでついて、予期しなかった怪物に育ってしまったことを五社の首脳、とくに日活の堀久作社長が悟られたのでぱないだろうか。興収三十六億円とまでいってのけた堀社長の、この映画への評価から私はそう推測している。狐につままれたようではあったが、真そこうれしかった。堀さんには感謝している。製作現場で育った私と熊井君のキャリアが幸いして、現場で発生した突発舞故の多くは私たちが主体となって、大禍なく解決してきたが。「今だから話そう」と言えば、私の個人プレーで恐縮だが、私個人としても二度とないであろう貴重な経験を撮影現場でしたのである。あれがなかったら映画の価値も半減という酷評まであったトンネル内の洪水シーンがそれである。トンネルセットのディテールは省略させていただくが、あのバカでかい鉄のセットに、さらに、この瞬間をフィルムに収めるだけのために、四二〇トンの水の入る鉄製タンクを新造、いよいよ九月二十九日の本番を迎えた。この日、予定通りにすんでいれば洪水シーンは別の形でフィルムに収まったであろうが、ちょっとした計算ちがいで本番は翌三十日に持越された。その二十四時間のギャップが別の事態を生もうとは。周到だったはずの全員が、それに気がつかなかったのである。洪水シーンの大椿事タンクの蛇口(と言っても一坪半という大きなもの)が開かれ、その瞬間噴出する水量と圧力で吹っ飛ぶはずのトンネルの切羽の一部が、予定秒数(三～四秒)を経ても吹っ飛ばない。おかしいなと思った時(九秒経過)突如大音響と共に例の大洪水という始末となった。誤算は最初の一撃で吹っとぶはずの部分のコンクリートが、二十四時間の撮影延期でカチカチに固まったため、予定通り壊れてくれず、切羽の一部でなく、全部が四二〇トンの水圧で吹っ飛び、膨大な量の水が徐々にでなく、一度に突進してきたというわけである。その本番五分前の頃、最前列に陣取っていた私が、ふと横を見ると、熊谷組幹部の保安帽(工事用鉄かぶと)をかぶった当時サンスポ文化部に在籍されていた池田記者が目にとまった。「池チャン、帽子取替えてよ……。万一、事故にでもなりそうになったら飛び込む都口があるから……。」事故なんか考えてもいなかったからこそ、まことに気楽に帽子をチェンジしたその直後、ドカーンときたわけである。アッと思った時は私の体は意志と関係なく濁流に向って突進していた。たまったものではない。巨木にブッ飛ばされた私は、一瞬失心していたらしい。「中井さーん」の連呼に応えて闇の中で身体を持上げた後、「三船さん、裕チャン」の声をきいた。全身打撲。十六名の重傷者の中で、裕チャンに次ぐ重傷であった。だが打撲という奴は有難いことに表から見ても他人さまにはわからない。気も張っていたのだろうが、ビッコひきひき翌日は結構動き廻っていたものだ。実は画面にも写ってしまっているのだが瞬間のことで、大方の人は気がつかずNGをまぬがれた次第である。とんだ武勇伝どころか、飛んで火に入る、ではない、水に入るあわてもの、命を張ったアワテ者の記録になってしまった。それだけに生涯忘れられない出来ごとである。今は感傷を棄てたい「黒部の太陽」はこうしたことを克服して、とにかく出来た。そして大衆の支持を得た。私は、この映画が日本映画史に残る芸術作品とは思わない。しかし、つねに困難に立ち向いながら、その都度、こんチクショウ!と叫び、進んできた私たち独立プロの熱気が観客に伝わり、空前の動員という映画史上かつてない成果をあげ得たと確信している。力作と言っていただけるだけで私は本当に満足である。そして最後に今頃われ勝てりなど言ってはいられないと真剣に考える。昔の日本の映画人のように、欧米の大プロデューサーのように、スタンリー・クレイマーのように、職業的、経済的生命を賭して、社会の矛盾、不平等、戦争暴力、権力に対する怒りをたたきつけるような映画作りを、何年後でも、たとえ何十年後でも一度やってみたい。その時のためにより強い力を貯えるべく作品を積み重ねていくことこそ「黒部の太陽」を支持して下さった多くの皆様にお応えする私の道と考える。そのためにも一日も早く「黒部」の感傷を捨てることだと自分にいいきかせている。三船敏郎(ミフネトシロウ）日本の俳優・映画監督・映画プロデューサー。1951年にヴェネツィア映画祭で最高の賞、金獅子賞を受賞した黒澤明監督「羅生門」に主演していたことから世界中より注目を浴び、1961年には主演した黒澤明監督「用心棒」、1965年にも主演した黒澤明監督「赤ひげ」にて、ヴェネツィア国際映画祭の最優秀男優賞。その他にも世界各国で様々な賞を受賞し、アラン・ドロン、スティーブン・スピルバーグなど世界中の映画人たちへ多大な影響を与えた、日本を代表する国際的スター。1920年4月1日 - 1997年12月24日没。三船敏郎生誕100周年公式ページはこちら
【あの頃のロマンポルノ】第4回日本映画批評「実録阿部定」その1
2021年1月29日

今年2021年に、日活ロマンポルノは生誕50年の節目の年をむかえます。それを記念して、ロマンポルノの魅力を様々な角度から掘り下げる定期連載記事を、キネマ旬報WEBとロマンポルノ公式サイトにて同時配信いたします。「キネマ旬報」に過去掲載された、よりすぐりの記事を「キネマ旬報WEB」にて連載していく特別企画「あの頃のロマンポルノ」。今回は、ロマンポルノ作品として 1975年第49回「キネマ旬報ベスト・テン」の日本映画第10位に選ばれた『実録阿部定』をピックアップ。1975年3月下旬号より、田山力哉氏による映画評を転載いたします。 1919年に創刊され100年以上の歴史を持つ「キネマ旬報」の過去の記事を読める貴重なこの機会をお見逃しなく！ ++++ 　私が学生のころ、当時ベスト・セラーになった「はだか随筆」という本を出した佐藤弘という先生が、我々に経済地理というのを教えていた。およそ経済学とは縁のない色事の話ばかりするので人気があったが、その先生がたまたまその頃に起きたバラバラ事件にかんして次のように言ったことがある。「こういう事件が起きると、直ぐに道徳的な見地から非難ばかりする者が多いが、少くとも諸君はもっと客観的に物事を見つめるようにしなければいけない。深夜に女が部屋に閉じこもり、男の屍体をギーコギーコ、バラバラにしている姿など、私は隣室から覗き見してみたい。きっと鬼気人を襲うようなゾクゾクする魅惑をおぼえるにちがいない」。ホレきった男を殺し、赤黒い血にまみれながら男の局所を切り取っているこの映画の宮下順子=阿部定の姿など、今は亡き佐藤先生に見せたら狂喜されたにちがいない。それほどここには、女の男にたいする愛が、執念というほど極限に達した果ての、一種の妖気のようなものがただよっているからである。　それにしても、セックス描写を抜きにして、ほんとうに女の肉体と心のヒダを描きつくすことなど不可能だということがよく分る。男に甘えるかと思えば、子供のように甘やかし、スネてみせるかと思えば、肉体の歓蕗に我を忘れる……女は男との愛に、他の世界から隔絶された純粋境をもとめる。この映画が雨戸を閉め切った旅館の一室のなかの情事だけをずっと追っているのも、この男との交歓以外に生命はないといった女の気持を象徴している。　女中が雨戸を開けると、下には憲兵たちが歩いている。女は、おう、いやだ、と言って戸をピシャリと閉め、また男の身体に迫っていく。部屋は混乱し、徳利が散乱し、何日も何日も二人の情事がつづく。外界で何が起きようと、女にとってこの官能の悦楽以外は存在しないのである。宮下順子は自らの肉体のヒダを、すべてこの定に化身させ、微妙で細やかでひたむきな女の官能を余すところなく表現している。　一方、男のほうは時として醒めている。仕事のことを、ふと思い出す。家のことが、なにやら気にかかる。それを敏感に察した女のこころが揺れ動く。すでに映画の冒頭から、それを予感した女が、半ばふざけて短刀で男を脅したりする。女はホレた男にたいして、徹底した独占欲を抱く。これは定に限らない。奥さんに彼の身体を触れさせてたまるかという一念が、定をして男を殺させ、その局部を切り取るまでに至らせるのだが、こういう異常なほどの行為も、本質的には我々の周囲にいるすべての女と全く変りはない。ほんとに男にホレた女であってみれば……それだけに阿部定は怖ろしい、と同時に女の愛らしさを身いっぱい持っている。　廿悲しい女の声の主題歌が効果的で、哀々切々とした宮下の表情・声も印象的だ。田中登という監督に、これまで比較的縁の薄かった私だが、これだけ女を表現できる人とは思わなかった。色々の思いの去来する映画であった。文・田山力哉「キネマ旬報」1975年3月下旬号より転載『実録阿部定』【DVD】監督: 田中登脚本：いどあきお価格：2,800円＋消費税発売：日活株式会社　販売元：株式会社ハピネット・メディアマーケティング日活ロマンポルノ日活ロマンポルノとは、1971～88年に日活により製作・配給された成人映画で17年間の間に約1,100本もの作品が公開された。一定のルールさえ守れば比較的自由に映画を作ることができたため、クリエイターたちは限られた製作費の中で新しい映画作りを模索。あらゆる知恵と技術で「性」に立ち向い、「女性」を美しく描くことを極めていった。そして、成人映画という枠組みを超え、キネマ旬報ベスト・テンをはじめとする映画賞に選出される作品も多く生み出されていった。オフィシャルHPはこちらから
【第5回】みうらじゅんのグレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ
2021年1月22日

　2021年に、日活ロマンポルノは生誕50年の節目の年をむかえます。それを記念して、ロマンポルノの魅力を様々な角度から掘り下げる定期連載記事を、本キネマ旬報WEBとロマンポルノ公式サイトにて同時配信いたします。　衛生劇場の協力の下、みうらじゅんがロマンポルノ作品を毎回テーマごとに紹介する番組「グレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」の過去の貴重なアーカイブから、公式書き起こしをお届けしたします。（隔週更新予定） 2012年2月放送、第5回目のテーマは「アイドル」どうも、みうらじゅんと申します。第5回目となりました「グレイト余生映画ショー in日活ロマンポルノ」。今回のテーマは「アイドル」ということでお送りさせていただきます。前回、前々回と、上野にあるオークラ映画館の客席から解説させていただきましたが、ここは劇場入ってすぐのところ入場券を売っている所からお送りします。ロマンポルノの上映当時は劇場前の小窓で券を買ったものですが。なかなか勇気がいったもんです。と、いうか僕、その頃、高校生だったもので（笑）。「大学生一枚！」って嘘をついてね。きっと、おばちゃんも気づいてたんだろうけど、おおらかな時代でございました（笑）。今回はアイドルがテーマです。元アイドルが日活ロマンポルノで…という二度美味しい特集でございます。今回のテーマは男たちの永遠の恋人「アイドル」。社会現象まで巻き起こした真夜中のシンデレラが大集合。可憐なFACE弾けるBODY。夢にまで見たあの子のユートピアが今ここに！ ■今月の厳選アイドル『後から前から』まずは、お一人目。畑中葉子さんです。「後から前から、どうぞ」って歌われてたシングルレコード（「後ろから前から」（1980年発表））、今でも持っています（笑）。この映画を二倍楽しむためには、清純なアイドルをされてた頃を思い出してもらうのが一番でしょう。ですんで、私のレコードアルバムの棚から持ってきました。「カナダからの手紙」（1978年発表のレコード）。この曲で歌手デビューされたんですよね。1978年ですから、もうスケベな大人になっていました（笑）。それから『愛の白昼夢』（1980年）にて、日活ロマンポルノにデビューされたという経路です。このギャップが、何とも男心を奮い立たせるでしょ。だから、皆さんは『後ろから前から』を観る前にもう一度、「カナダからの手紙」を聴き直して見て下さいね。 ■今月の厳選アイドル『女教師　生徒の眼の前で』次の元アイドルは三東ルシアさん。『女教師　生徒の眼の前で』。グッとくるタイトルでございますね。三東ルシアさんといえば、キャンディやホーローバスのCMで有名でしたね。レコードもたくさん出しておられ、デビュー曲の「危険な春」（1975年発表）はまだ持っています。カワイさの中に色気があった。週間プレイボーイのオナペット人気投票で1位にもなられていますよ。それが日活ロマンポルノに繋がったんでしょう。僕も大変、お世話になりました。みなさんはチャック開けて待っていて下さい。グッとくる作品でございます。 ■今月の厳選アイドル『魔性の香り』次は、天地真理さん。もうアイドル中のアイドルの方でした。70年代の初頭には天地真理さん、小柳ルミ子さん、南沙織さんと三人娘が大活躍。テレビで見ない日はなかったと思います。でも、真理ちゃん。その後、ヌード写真集をお出しになってね。僕も買いました（笑）。そして、日活ロマンポルノの『魔性の、香り』に繋がるわけです。何せ、白雪姫って呼ばれたんですよ。大事件だったことは間違いありません。 ■今月の厳選アイドル『ルナの告白　私に群がった男たち』次は、高村ルナさん。いやぁ、大好きでした。この作品は1976年の作品。元アイドルの作品はだいたい80年代に撮られてますから、日活ロマンポルノ作品としては走りじゃないですかね。高村ルナさん、どういう方か、ちょっと私が絵にしてきました。ゴールデン・ハーフという四人組のグループで活躍されていました。元々は五人組で、デビュー曲の「黄色いサクランボ」という歌を出した頃は石山エリーさんって方もおられたことを覚えています。確か、この方のお父さんはタイ人でした。「おんなの弱点教えます」（1970年発表）というレコードから、エリーさんが脱退されて4人になったんじゃないかな。マリア・エリザベスさんはアメリカ人のお父さんを持つ方。エヴァさんはスペイン人のお父さんでした。ドリフターズの「8時だョ!全員集合」でいい味のキャラを打ち出されていました。小林ユミさんはイタリア人の父親でしょ…こんな情報いります？（笑）そして今回の高村ルナさんはお父さんがドイツ人だそうですね。グループが解散してからルナさんは日活ロマンポルノの『修道女ルナの告白』という作品に主演されます。その次作が『ルナの告白　私に群がった男たち』となったわけです。だから、1976年はもう大騒ぎの年でございました（笑）。オープニングは須藤甚一郎（元・芸能レポーター）が出てきたりしてね。ルナさんが芸能性生活を赤裸々に暴露するという、ドキュメント映画の仕上がりになっています。何せ、副タイトルが“私に群がった男たち”ですから。何せルナさんがイケてますから、今見てもグッとくる一本だと思います。それではアイドルの4作品を改めて紹介します。『後から前から』『女教師　生徒の眼の前で』『魔性の香り』『ルナの告白　私に群がった男たち』 ※各作品はFANZAをはじめする動画配信サービスにて配信中ですさて、次回第6回は日活ロマンポルノの「とんでもタイトル」作品を特集したいと思います。それではみなさんもグレイト余生を！衛星劇場「グレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」出演・構成　みうらじゅんプロデューサー　今井亮一ディレクター　本多克幸製作協力　みうらじゅん事務所・日活日活ロマンポルノの作品を各衛星・ケーブル放送等にて放送中。 ■2021年1月放送予定【衛星劇場】(スカパー!219ch以外でご視聴の方) ・『快楽温泉郷女体風呂』(HD初放送) ・『江戸川乱歩猟奇館屋根裏の散歩者』・『東京エロス千夜一夜』・『女教師のめざめ』【衛星劇場】(スカパー!219chでご視聴の方) ・『快楽温泉郷女体風呂』(R-15版) ・『ベッド・パートナー』(R-15版) ・『愛獣赤い唇』(R-15版) あわせて、衛星劇場では、サブカルの帝王みうらじゅんが、お勧めのロマンポルノ作品を紹介するオリジナル番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯92」を放送! ※人気コーナー「みうらじゅんのグレイト余性相談室」では、皆様から性のお悩みや、疑問を大募集! ■2021年2月放送予定。【衛星劇場】(スカパー!219ch以外でご視聴の方) ・『ソープ最新テクニック吸舌(旧題:トルコ最新テクニック吸舌)』・『官能教室愛のテクニック』・『官能テクニック唇・舌・指』(TV初放送) ・『ドキュメントポルノ温泉旅館(秘)テクニック』(TV初放送) 【衛星劇場】(スカパー!219chでご視聴の方) ・『ソープ最新テクニック吸舌(旧題:トルコ最新テクニック吸舌)』(R-15版) ・『快楽温泉郷女体風呂』(R-15版) ・『ベッド・パートナー』(R-15版あわせて、衛星劇場では、サブカルの帝王みうらじゅんが、お勧めのロマンポルノ作品を紹介するオリジナル番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショー in 日活ロマンポルノ♯93」を放送! ※人気コーナー「みうらじゅんのグレイト余性相談室」では、皆様から性のお悩みや、疑問を大募集! 【日活ロマンポルノ】日活ロマンポルノとは、1971～88年に日活により製作・配給された成人映画で17年間の間に約1,100本もの作品が公開された。一定のルールさえ守れば比較的自由に映画を作ることができたため、クリエイターたちは限られた製作費の中で新しい映画作りを模索。あらゆる知恵と技術で「性」に立ち向い、「女性」を美しく描くことを極めていった。そして、成人映画という枠組みを超え、キネマ旬報ベスト・テンをはじめとする映画賞に選出される作品も多く生み出されていった。日活ロマンポルノ公式ページはこちらから