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映画専門家レビュー一覧
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ザ・アウトロー
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翻訳家
篠儀直子
強盗団と特捜班を等価のものとして重ね合わせ、前者よりも後者のリーダーのほうがどうかすると人間的にゲスいのではと印象づける前半部分は、こんなにだらだらやらずにもっと短く語れるはずだし、しかも、そこまで執拗に印象づけたにもかかわらず、後半部分（銀行強盗の開始以後）の面白さは、それとはほとんど無関係なのだった。でも、その「後半部分の面白さ」が猛烈な上、クライマックスの銃撃戦（冒頭部分と呼応）の編集がほれぼれする見事さ。ラストのサプライズも気持ちいい。
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映画監督
内藤誠
世界一銀行強盗が多いというロサンゼルスを舞台に警官と強盗が能力の限りをつくして戦うので、銃撃戦、カーアクション、闇世界への潜入と、見せ場たっぷり。悪の側はメリーメン（パブロ・シュレイバー）の指揮下、スポーツクラブや軍の特殊部隊で鍛えた運動神経と団結力で緻密な計画を立て銀行強盗に挑む。対する法の側を率いるニック・オブライエン（ジェラルド・バトラー）は仕事のためには家庭も顧みずといった、現代ではめずらしい男。他の人物もよく描きこまれていてセリフもいい。
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ライター
平田裕介
時間配分をほぼ均等にして描く強盗団と重大犯罪班の攻防、それぞれのリーダーが一騎打ちを終えた後に交わす台詞など、とにかく「ヒート」を意識した作り。だが、それだけで終わらせずに鉄壁の防犯システムが敷かれた連邦準備銀行からいかにして金を盗むかを追ったケイパー・ムービーの妙味も持たせ、ただのフォロワーで終わらせていない。さらに「ヒート」と同じ95年に放たれたもうひとつの犯罪映画の傑作「ユージュアル・サスペクツ」的ツイストをオチに持っていくのも◎な好篇だ。
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テルマ
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ライター
石村加奈
父に促され、少女テルマが凍った湖の上を恐るおそる歩く冒頭シーンから不穏さが張りつめる。大学生に成長しても、厳格な両親の前でテルマは小さな女の子扱いだが、子供の成長とは未知数だ。アンニャに惹かれ、親の目の届かぬところで人生の楽しさを知るテルマの黒目の輝きが、神にも、善人である親にも太刀打ちできぬパワーを象徴する。それは特殊能力などではなく、健やかな成長にすぎないのでは？ と捉えれば、ラストシーンでアンニャと手をつなぐテルマの薄い微笑に最も戦慄した。
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映像演出、映画評論
荻野洋一
事故死した女性戦場写真家（Ｉ・ユペール）の夫と息子たちが精神的試練に晒される米国映画「母の残像」は秀逸だった。翻ってＪ・トリアーのこの新作は、本拠地ノルウェーに戻り、リラックスしてオカルトに取り組む。超能力少女が大学入学と同時に世間に晒されるというのは、さすがにフランス映画「ＲＡＷ」に似すぎており、「ＲＡＷ」が出たとき、内心「しまった」と思っただろう。澄み切った実景、主人公の潔癖な美しさは素晴らしいものの、この作家は次のステージに行くべきだ。
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脚本家
北里宇一郎
思春期怪談。ちょっと「キャリー」を思わせる。だけどあのあけすけな血まみれはなくて。ベルイマンのムードも匂う。が、それほどの厳しさはない。それよりもポランスキーの「反撥」を感じさせ。ひやりと乾いた雰囲気。神経症的乙女の振る舞い。残酷な物語。あの感覚が、このデンマークの若手監督に乗り移ってるような。娘の無自覚な超能力。それがいつ発揮されるかのはらはら。その怖さが映画のどきどきにもう一歩ならないところに、どうもこれ、少し頭でこしらえすぎの残念さがあって。
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ファイティン！
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ライター
石村加奈
腕相撲と侮るなかれ！ 鍛え上げた上腕筋肉は、車を倒す強烈なパワーを持つ。単純な格闘技ものと見くびるなかれ!! シェークハンドをテーマに、家族を超えた人情ドラマが描かれるのだ。それらを可能にするのは、主人公を演じた、韓国のスター俳優マ・ドンソクだ。時に大いにボケ、時にはアニキ的な包容力で弱い人たちをがっちり守る。主人公を取り巻く、一見冴えない登場人物たちを憎めないキャラクターに魅せるのは、ドンソクのスター性によるところが大きい。どでかい人間讃歌だ。
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映像演出、映画評論
荻野洋一
マ・ドンソクの肉体を生かそうという企画物で、腕相撲版「ロッキー」であると同時に「レインマン」のようでもある。コリアン・アメリカンを主人公とするのはマ本人の出自と重ねられているだろう。無垢なエイリアンが共同体的文脈を欠く、その滑稽さを皆で笑いつつ、天賦の才で共同体に適度に揺さぶりをかけてくる居心地のよさ。その点でこれはいわゆる立身出世喜劇の定型である。ただ「韓国映画は面白い」といった議論の多くが、この手の定型への無条件の阿りとはなっていまいか？
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脚本家
北里宇一郎
ごひいきマ・ドンソク主演。今回はアームレスラー。例によってタフ・ガイぶりを見せる。これにヤモメのお母さんとその子どもたちが絡む。となると彼の愛嬌たっぷりの人の好さがふんだんに発揮され。さらに手八丁口八丁の若者とか悪玉ボスも登場。大詰めで八百長を強要されの展開は、もうもうこの手の映画のお約束通り。気楽に観てられる。だけど、そこから一歩もはみ出さぬ安逸さに脱力気味ともなって。こういうの昔、下町の小屋でおっさんやあんちゃんと楽しんだなと懐かしさも。
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Ｗｏｒｋｅｒｓ(ワーカーズ) 被災地に起つ
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評論家
上野昻志
ここに写し出されている人たちに、強く心うたれた。２０１１年３月11日の震災直後には、東北地方のあの惨状に、１９４５年の敗戦を重ねる意識があったが、どこかのアホがアンダー・コントロールなどとほざき、やる必要もないオリンピックの旗など振るうちに忘れられた。復興という言葉は聞こえるが、元になど戻りっこないのだ。生き方、働き方を変えるしかないのだ、とオレごときがエラそうに言える柄ではないが、ここに登場する人たちは、それぞれの場で、着実にそれを実践しているのだ。
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映画評論家
上島春彦
シリーズ前作「ワーカーズ」は見ていないが、森監督は反骨の教育学者大田尭を描いた「かすかな光へ」で知られる人。反体制、等と力むのではなく、しかし権威におもねることなく、賢明な個を信頼する姿勢が納得できる。ワーカーズとは日本労働者協同組合の愛称。本作はその東日本大震災以降の東北地方での取り組みをあくまで実践的に語る。地域住民の様々な喪失感を地道に取材し、そこからの立ち直りの過程を同時に描くことで、被災地の現在からのメッセージとなっているのも貴重だ。
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映画評論家
吉田伊知郎
今年は地震と水害による甚大な被害が各地にもたらされたが、その後の話は頓と聞こえなくなる。本作では東日本大震災後を通して、普遍的な日本の地方が抱える問題を浮上させる。協同労働という可能性を提示し、各地の事業所が紹介されるわけだが、製作母体の関係もあって広報的な作りになるのはやむを得ない。被災地以外でも有効な在り方だと思わせるが、だからこそ金額を含めた具体を知りたくなる。震災時の映像に頼らず、体験者が回想して語る言葉に重点を置く作りは好ましい。
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世界で一番ゴッホを描いた男
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ライター
石村加奈
ゴッホは、アルルの太陽やひまわりの光り輝く黄色を「薄い金色のレモン」と称え、くりかえしひまわりを描いたという。はるか中国で20年も土産物用に「ひまわり」の複製画を描き続けた主人公が、ファン・ゴッホ美術館で本物の「ひまわり」を観た時の表情が印象的だ。絵画の前でひとり立ち尽くした彼は、泣きそうな目をして「色が違うな」とひとりごちる。旅の間じゅう職人と芸術家の違いを寝ずに考え、やがてある結論に達した主人公の、生気に満ちた目が幸せそうで、嬉しくなった。
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映像演出、映画評論
荻野洋一
深?市内の複製画制作の集積地でロケされ、一見すると子ども服製造の労働実態を描いた王兵「苦い銭」の二匹目の泥鰌狙いとしか思えず、最初は突き放した視線を送った。複製画は贋作と違って合法ビジネスだが所詮まやかしだ。ところがやがて、主人公のゴッホに対する拘泥の尋常でない熱さに胸を打たれる自分がいる。彼らの商売がパチモンだと嗤うのはたやすい。では私たちの日々の経済活動がパチモンでないと言えるのか。カメラは彼らだけでなく、私たち自身にも向けられている。
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脚本家
北里宇一郎
有名画家の複製画だらけの街。そこから一人の画工をピックアップしてゴッホの生地に行かせた。この着想がよくて。中国の地方都市から一歩も外に出たことのない中年男。オランダの落ち着いた街の風情に唸る。複製画ビジネスの裏を知って驚く。それよりも本物のゴッホの作品を見た、その時の眼差し。そこに汚濁の水から何か清らかなものが掬いとられた、そんな感動があって。全体、少しきれいにまとめすぎの感も。が、すべての芸術は模倣からはじまる、それがピタリ胸にくる拾い物作。
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ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ
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ライター
石村加奈
アメリカ人のおばさんにとって、アメリカにおける民主主義と基本的人権との違いは明快だが、だからと言って母国語がベンガル語のおばさんの意見を否定したりはしない。１６７の言語が飛び交う町で暮らすには宗教、食事、音楽等が象徴する、それぞれの文化を尊重する寛容さが必要なのだ（これぞ自由の国！）。年齢も出身もさまざまな人たちのおしゃべりを聞くうちに心がまあるくなっていく。一方で主体性の重要さもそっと説く。住民の知らぬところで町が変わる恐怖は他人事ではない。
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映像演出、映画評論
荻野洋一
およそ観光とはかけ離れた陋巷に分け入るエイリアンの五官を、観客は獲得するだろう。引率者たるワイズマンは何も説明してくれない。駅名や道路標識のわずかな示唆や集会の様子から、私たちはこの地区の生のありようを学ぶ。そうしないと、単なる幽霊になってしまいそうだ。ＮＹは「人種の坩堝」とはよく言われるが、マンハッタンでもハーレムでもなく、クイーンズ地区のこの地味な陋巷が「ここがなくなればＮＹはＮＹでなくなる」とまで宣言する。パワー漲る３時間超。
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脚本家
北里宇一郎
ふらりと見知らぬ街に滞在する。日を追うごとに、いろんな人と知り合いになる。顔なじみが増える。居心地がよくなる。このドキュメンタリーには、そんな肩の力が抜けた、飾らぬよさがあって。多彩な人種がいて、ゲイが自由に闊歩して、個人経営の露店が町角を賑わす。もうアメリカ、その民主主義のいいとこがいっぱいに匂う。だけどここにも開発の波が押し寄せ、映画に写ったこの風景がやがて消滅の予感。だからこそのこの住民たち、街の記録。それがさらりと描かれ、切なさが響く。
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マイ・プレシャス・リスト
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批評家、映像作家
金子遊
主演のベル・パウリーの丸顔と背格好が、アメリカ留学時代に一度だけデートしたイギリス女子に似ていて驚いた。本作のベルはロンドン育ちの屈託した少女役で、独特のクィーンズ・イングリッシュのアクセントがＮＹでは浮いている。と思っていたら、エル・ファニング主演の「メアリーの総て」で、ベルがバイロン卿と火遊びして妊娠する義妹を演じていた。両者とも、痛い女の子を演じられる彼女の魅力があってこそ成り立つ映画。ベルが親しみやすい女優のトップに躍りでる日も近い？
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映画評論家
きさらぎ尚
もとより凡才以下の身、18歳でハーバード大を飛び級で卒業したＩＱ１８５の天才の悩みなど想像もできないが、コミュニケーション能力に問題のある辛さは理解できる。要は高知能＝万能女子ではないということだ。セラピスト（演じているネイサン・レインがなぎら健壱に似ている!?）が提示した幸せになるためのリストが果たしてどれほどの効き目があるか疑問だが、やたらコミュニケーションの必要性が論じられる現代である。リストに従い克服するヒロインは嫌味がなく感じが良い。
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